既要讓觀眾看懂能學習到很多法律知識，又不會讓觀眾感覺古板，要用鬆散的情節，撲朔的劇情來吸引觀眾。剛開端的時候，因為劇中《重案六組》的成員們破獲了大大小小60多個案件，每個案件都有著各自的情節和特性，在不影響這部劇主線的環境下，導演徐慶東把故事分給20多名編劇。

第二天，趙教員對我說：“寫得不錯，通過了！”我一下子幸運得有些不安，忍不住問：“趙教員，您不會因為我是這部戲的女主演，才部下包涵讓我過了吧？”

趙教員活力了：“你這麼說是對我的欺侮，我向來不會因為編劇的性彆和資格而竄改標準。寫得好就是好，寫得不好說出大天也不能通過。”聽了這番話，我纔對本身有了自傲。

在體驗餬口時，我也會細心彙集素材，我堅信餬口是藝術最好的源泉，實在可托的案例放上熒幕，才氣夠抓住觀眾的心。有一次我參與了北京朝陽區的一起碎屍案的偵破事情。阿誰凶手被拘繫押上囚車後，看到坐在車裡的張潮，一臉的不信賴，厥後他說了一句話：“現在我信賴了，你們《重案六組》的故事不是瞎編的，是真的。這個電視劇真好，你們必然要持續拍下去。”

最開端在策劃《重案六組》的時候，我們就想把它拍攝成一部故事會似的係列劇，提高中國法律，讓大師曉得甚麼是犯法，犯法後應當遭到甚麼樣的獎懲，以及製止一樣的事情在產生，拍攝一部既能文娛觀眾又能學到很多法律知識的電視劇。

不是說我們請的編劇程度不高，而是《重案六組》的腳本與以往的腳本有些分歧，六個主演都是好人，冇有背麪人物，用專業的話講“劈麵冇人”，還要將六個冇有較量，冇有衝突的首要人物放到事件中，一場冇有這六個刑警在場的戲都不能有，腳本的創作難度極大。20多名編劇開端的時候都有些輕敵，一動筆才發明底子不適應這類寫法，最後走的走，撤的撤，隻剩下八九小我對峙到最後。

《重案六組》每一個腳本的製作是都是先由腳本兼顧來製定劇集氣勢和劇情綱領，以後由腳本兼顧和首要編劇一起製定腳本的分集綱領，再由單集編劇做每集的分場大綱，最後完成腳本。在《重案六組》中的每一集劇情都是顛末幾小我細心考慮和周到安排，並不是由一小我將整部劇集完成的，這是團隊共同合作的成果

★腳本的事，我會很叫真

被一個戴動手銬的罪犯讚美，真是不曉得該哭還是該笑。不過這也給了我們更大的動力，讓我更加對峙從實在的案例中，選出合適的，能夠感動聽心的素材。可因為涉案劇的檢查非常嚴格，這些被我精挑細選出來的案例，幾十個內裡能夠就隻要一個能用，被改編成腳本，閃現在熒幕上。

固然我此前參與寫過幾個腳本，甚麼《鹿城來客》、《鏗鏘期間》、《一起上有你》等，但此次還是很有壓力。幸虧兼顧教員從大綱開端一步步把關指導，分集綱領、分廠大綱、初稿、點竄稿、定稿，一步通過了才氣停止下一步。我將寫好的腳本交給了趙海成教員時，內心很嚴峻，不曉得趙教員會賜與甚麼樣的評價。

一部好的電視劇就像一道甘旨的好菜，要經曆很多道工序才氣完成，但此中極其關頭的一味作料就是好腳本。