不是說我們請的編劇程度不高，而是《重案六組》的腳本與以往的腳本有些分歧，六個主演都是好人，冇有背麪人物，用專業的話講“劈麵冇人”，還要將六個冇有較量，冇有衝突的首要人物放到事件中，一場冇有這六個刑警在場的戲都不能有，腳本的創作難度極大。20多名編劇開端的時候都有些輕敵，一動筆才發明底子不適應這類寫法，最後走的走，撤的撤，隻剩下八九小我對峙到最後。

策劃采訪的時候，我作為演員跟著編劇們一起聽刑警講故事，每個故事講完我都熱血彭湃，打動得一塌胡塗，但是當我拿到腳本一看，發明腳本中寫的和本身聽到的故事的不是一回事，起碼我感興趣的點能夠不必然是編劇們感興趣的點，看著好好的一個故事被否了，內心挺急，因而我跑去跟導演說，我想試著重新寫寫這個故事，導演想了想，歸正寫好了纔給錢，冇通過就白寫，因而同意了。

被一個戴動手銬的罪犯讚美，真是不曉得該哭還是該笑。不過這也給了我們更大的動力，讓我更加對峙從實在的案例中，選出合適的，能夠感動聽心的素材。可因為涉案劇的檢查非常嚴格，這些被我精挑細選出來的案例，幾十個內裡能夠就隻要一個能用，被改編成腳本，閃現在熒幕上。