現在中國另有一個特彆環境，就是中國近十年來海內的當代藝術品，也就是現、當代藝術作品的代價非常高，曾經有一段時候，我們買明清期間的畫的代價遠遠比不上現、當代藝術家的畫，比如說現在還很活潑的一個畫家劉曉東，他有一幅《三峽》，一下子就賣了2000多萬。

郎鹹平：為甚麼會炒這麼高呢？

郎鹹平：差未幾虧了70%還多。

王牧笛：高風險的投資品。

駱新：我們的上市公司在必然程度上也有點像炒藝術品的心態，你看，現在統統人都以為上市就是為了圈錢。

王牧笛：這些實業家回身以後的脫手常常很豪闊，比如說買樓，他們常常是以單位為單位地買，買保藏品包含國寶級的藏品都是幾件乃至數十件一氣就買下來了。

王牧笛：我們就樂嗬嗬地看著你猖獗。

王牧笛：實在作為股市來講，創建的初誌，包含創業板，是為了吸納更多的資金來生長你的企業。

王牧笛：我們另有一個擔憂，就是一旦藝術品保藏這個泡泡越吹越大，湧入的外洋藏品越來越多的時候，我們會有本錢輸出之嫌。

駱新：另有一個，就是我們的造假技術很發財，這些假貨也導致真品的代價不竭上升，當人們以為假貨都能賣出天價的時候，那人們的心機預期就會增加，人們就會以為一個真品應當值這麼多錢，因為隻要這個代價才氣包管它不是假的，中國人會有如許的心態。比如說一個假貨，如果他賣了幾萬塊錢，那這個賣1億元的必然是真品，他能夠不必然是為了炒，而是因為這類激烈的焦炙感變相地成了炒作的一個首要身分。

駱新：有，中石油、中石化，這些靠賣資本的。

駱新：對。我以為這個藝術品保藏跟勝利學有很大的關聯，比如說我到甚麼處所發明一個東西，我100塊錢買來的，然後我轉手就賣了10000塊錢，那大師就會說這小我太巨大了，太短長了。

郎鹹平：如果隻是貨幣泡沫的話還好，那光陰本就是這個題目，日本大幅降落利率的成果，就使得很多人向銀行乞貸去炒樓、炒股、炒藝術品，形成了泡沫征象，這個泡沫爆破以後，日本墮入耐久冷落對不對？但是你要曉得日本產業的元氣並冇有遭到侵害，它的全部締造力、創新力是冇有遭到傷害的。是以泡沫幻滅以後，你發明索尼還是索尼，鬆下還是鬆下，他們一樣出產最好的產品。那我叨教你，中國的錢從那裡來的？是從實體經濟中流出來的。

駱新：但是清朝的瓷器在中國的代價跟在西方的代價根基是一樣的，這就普通，保藏家都以為它的代價是公道的，冇有泡沫，那這個東西便能夠以差未幾的代價到處暢通，因為這是它的實在代價。但是中國現當代藝術也有一個非常之特彆的環境，就是它在海內被炒的代價極高，但是你拿去西方拍賣的話，西方並不認這個代價。

駱新：因為房地產乾係到千家萬戶，我們要居者有其屋，安居才氣夠樂業，如果漲得太高便能夠對全部百姓經濟產生影響。但藝術品跟豪侈品有點像，豪侈品屬於消耗品，藝術品能夠當作是一個投資品。能夠當局以為，投資這些東西，不利也就算自個兒不利。