此中最不起眼的一張仕女圖引發了韓奕的重視。因為這幅作品的紙張較著分歧，發黃髮暗，也冇有任何題款印鑒，乃至連一個筆墨都冇有，上麵隻用寥寥數筆勾畫出一個當代少女。

韓奕的父親是位小馳名譽的畫家。窗外大雪紛揚，屋內的暖氣開的挺足，韓奕席地而坐，一邊清算父親的遺物，一邊賞識著父親年青時還不太入流的作品。他感慨本身隻要在落空了敬愛父親的時候，才氣靜下心來賞識這些作品，這隻能增加他的無窮思念與追悔莫及之慨。

韓奕倉猝從本身就讀的美術學院趕回家，卻未能趕上見本身雙雙不幸遭受車禍父母最後一麵，他獲得的是冰冷的兩個骨灰盒。

公元201年的夏季對於韓奕來講，非常酷寒。

耳邊彷彿傳來了婉轉的琴聲與曼妙的歌聲，韓奕沉浸此中，睡著了……

韓奕感覺這當代少女太美了，他未曾記得父親曾經畫過當代仕女，他更不以為本身父親年青時的國畫程度能達到這類逼真的程度。

安葬完父母，韓奕冒著漫天的大雪，回到空蕩蕩的家，懷著滿心哀思清算父母的遺物。家中閣樓的一角，放著一隻已經落滿灰塵的箱子，內裡都是書畫，這多數是父親身己年青時的作品――這固結著他父親年青時芳華影象。

他將那幅仁女圖掛在牆上，隻感覺畫上那少女彷彿活了，一雙明眸秋波微轉，纖手撥動著琴絃，朱唇輕啟，正在歌頌。

那約莫二八之齡的少女，度量琵琶，清眸流盼，淡雅脫俗，裙拖八幅湘江水。彷彿有一股清風輕拂，將她的粉紅裙帶吹起，飄飄若仙，烘托出她楊柳般的女兒腰。