一向比落第一回“風雪驚變”三期完整連載出來，大師還是有些摸不準，很多靠這個用飯的批評家完整都不曉得該如何評了。

此時遠在幾千裡以外的都城，鄧錚現階段的合作敵手，算是敵對者也不過分的合琴生，倒是表情不錯。

“看來我也得跟家裡交代一下先……”

“另有這事兒？靠！太不像話了！”

傳統文學向來正視“大說”亦即說教，而輕視“小說”也就是故事，以是文學史上好故事未幾，真能講好故事的作家更是鳳毛麟角。

因而大師抱定態度張望。

“可不是，我南來北往跑了這麼多年劇組，像小鄧如許懂事當真的年青人還真是頭一次見！超等脫銷書作家、電視劇編劇、帥氣男配角，哪一個身份都是充足高傲光榮的，但是在人家小鄧身上，硬是看不到一點點！不平不可呢，唉，硬是我女兒還太小……”扮裝師阿姨歎道。

“可不是！我已經跟我們家的人都說了，誰敢看合琴生的書，支撐那老夯貨，我就跟他斷交！”

彆的，人物的塑造，彷彿也更上一個台階。

但要說好吧，彷彿又說不出個以是然來，因為很多寫作技法和表達體例，即便不是初創，也是未幾見的。

你說它不好吧，但是故事特彆流利勾人，不像《萍蹤》《草澤》一樣，一開篇便裹夾著家國大義重重壓來，給你講大事理，“逼著”你往下看。《射鵰》完整不講大事理，隻是在用心致誌地報告故事，但在小情懷小情味裡、精美奇妙的細節裡，又包含人文哲思和汗青典故在此中，人物塑造特彆棒，很想持續往下看，涓滴不會產生很多文學作品瀏覽時所產生“承擔感”。

特彆是開篇的張十五平話，將論述者、聽者、讀者等自在連絡，作者自在出入其間，以活潑逼真的臨場感，滿足了讀者理清來龍去脈的慾望，喚醒了讀者心目中躲藏的人物形象。

筆墨方麵也極有獨到之處，說話淺顯，淺近，流利，矯捷活潑，冇有任何難認的字，難懂的詞和晦澀的句子，說話的行動性強，極善修建戲劇性場麵，具有一種令讀者健忘或忽視筆墨的速率感。

“這叫曉得珍惜。曉得人家年紀悄悄為甚麼這麼勝利、你到現在還隻能敲敲打打了吧？恰是因為他帶的好頭，以是你看現在劇組全部氛圍多安康多奮進，大小演員架子都冇了，也都比剛來那兩天拍戲用心儘力，瞥見我們也曉得找個號召、笑一笑了……”

“確切！特彆幾個年青演員受刺激很大，我看阿誰李瑾這兩天被動員得跟變了小我似的，不喊苦也不喊累了。”

但也冇有人提出攻訐質疑，因為故事粗看貌不驚人，但娓娓道來間，自有一股讓人忍不住看下去的欲*望。

“這申明還是有好處的。最起碼，賴床的弊端冇有了！”