要曉得，運通瓷器，在利摩日的瓷廠中，算不得大戶。

憑盧燦現在的油畫鑒定程度，他還真的分不出三兄弟各自繪畫特性――因為三兄弟自有署名的畫作太少，獨一的鑒定根據都是書籍上記錄的。

兩人身後，是一名六七歲的男孩。

這又是一幅讓人讚歎的餬口場景速描！

修複事情，詳確而煩瑣。

見昆希盯著署名處，不睬解，盧燦摸摸此中一幅油畫左下角灰紅色的花體字署名“勒南”，笑著說道，“勒南是一個標記，代表著畫室的一個署名標記。”

比方瓷器修複，特彆是新斷口的瓷器，用蒜汁或者蛋清，能很快速粘合斷口，隻要不太用力，斷口還挺安穩。而在紙質文物中，蛋清的利用就更遍及。紙質皸裂，能夠塗蛋清；書畫除汙，用蛋清；老畫創新，用蛋清……當然，統統這些中，蛋清的利用量，必然必然不能有掛淤征象。（安然起見，建議大師不要實驗）

盧燦在噴壺中裝滿高濃度酒精，昆希已經將雞蛋蛋清，全數漓出來，用小毛刷攪拌均勻。搶救這兩幅油畫的事情開端。

康丁的祖上是牧場主，一樣是農夫，這兩幅畫出色的再現農夫困苦餬口，是以，他們收藏這兩幅畫也便能夠瞭解。

“兄弟三人？都是著名畫家？”一家三兄弟都是著名畫家，這在中漢文明圈中，也很少見，昆希吃驚的問道。

很好，畫布顏料有輕微的皸裂，但還在普通範圍內，塗上一層薄薄的蛋清後，這些皸裂會漸漸的消逝。

畫麵構圖飽/滿，色采深沉厚重。兩幅畫中，除了小女孩暴露的童真笑容被高光襯著外，其彆人物的一副根基覆蓋在褐色的調子中，給人一種沉悶的感受。這類沉悶的色彩更能讓人感遭到農夫的負重和餬口的貧苦、壓抑。

“哪位大師？我也不曉得。”盧燦苦笑道。

“辰少，這是哪位大師的作品？”昆希不懂西方油畫，但他能感遭到畫中的意境。

他們的代表作品有：《割草返來》(1641)、《鐵匠鋪》(約1641)、《農家室內》(1640～1645)、《賣牛奶婦的一家》(1640～1645)、《幸運家庭》（1642）。

固然保藏界，一向有著‘看過即具有’這一說法。但是，誰都曉得，這句話就是典範的“戀慕妒忌恨”以後扔出來的一句阿Q安撫。

盧燦看過這兩幅油畫後，根基能判定，左邊這一幅應當是《割草返來》的姊妹篇，右邊的那一幅，是《幸運家庭》的姊妹篇。

他們是法國十七世紀上半葉與宮廷古典主義藝術相對峙的畫家，是法國卡拉瓦喬主義藝術的傑出代表，一些古典主義的攻訐家不對勁他們的藝術，把他們叫作是“氣勢卑鄙而人物粗陋的畫家”。

固然遭到諸多非難，但是他們仍然對峙了實際主義的門路，並創作出大量儉樸、竭誠、有著濃烈餬口和期間氣味的作品。

“嗯，安托萬是老邁，馬蒂爾是老幺，成績最高的是老二路易.勒南。兄弟三人自幼餬口在鄉村，對鄉村的貧困餬口有著深切認知，以是，他們的代表畫作，都與鄉村餬口密切相乾。是以，當時很多人將這三兄弟稱之為‘農夫畫家’。”

等這兩幅油畫，完整展開並被牢固在畫夾中時，天氣已經烏黑。