說實話，這兩幅畫，他很想收藏，但明天打掃利摩日瓷廠展覽室的打算啟動，不曉得帶來的資金是否充足？

畫作者對鄉村餬口非常熟諳，抓捕餬口場景特性以及人物形象特性，都非常光鮮而精準。人物描畫的邃密非常，動人至深。每一個形象具有必然的肖像特性，人物的細節不帶涓滴籠統觀點，因此使觀者產生一種寂然的可托感。

昆希點點頭，兩根食指，搭在被盧燦翻開一條指縫寬的畫布兩角上。盧燦快速的將蘸有蛋清的毛刷，從上到下，一筆到底，然後，再翻開一指寬，再來一筆。

他們的代表作品有：《割草返來》(1641)、《鐵匠鋪》(約1641)、《農家室內》(1640～1645)、《賣牛奶婦的一家》(1640～1645)、《幸運家庭》（1642）。

盧燦咬著嘴唇，遊移了半晌。

桌子中間，圍坐著四人。此中左邊的那位成年男人，頭髮疏鬆而混亂，衣衫陳腐，低頭啃著麪包，看不清臉孔；他劈麵的那位中年女人，用手中的叉子，敲著她相鄰的男孩麵前的陶碗，彷彿正在怒斥這位六七歲歲小男孩在華侈糧食；男孩手中攥著半截麪包，麵劈麵前的碗碟，垂淚欲滴，彷彿方纔因為抱怨餐食的粗陋而被母親怒斥。

等酒精完整揮發後，被噴到的畫布，便能夠嘗試翻開了。

“辰少，已經乾了，接下來如何辦？”盧燦正在給陳曉提高洗金銀器的知識，早已經跑到內屋的昆希喊道。嗬嗬，他對盧燦這手措置老舊油畫的技術，很獵奇。

很好，畫布顏料有輕微的皸裂，但還在普通範圍內，塗上一層薄薄的蛋清後，這些皸裂會漸漸的消逝。

“阿希，稍後，你扶住兩個邊角，我來刷。”盧燦將刷子蘸著蛋清，甩了甩。用蛋清塗油畫表層，必然不能呈現掛淤征象，是以毛刷上隻要有蛋清液就行，不成多蘸。

固然遭到諸多非難，但是他們仍然對峙了實際主義的門路，並創作出大量儉樸、竭誠、有著濃烈餬口和期間氣味的作品。

小女孩隻要三四歲的模樣，衣衫不整，她半趴在地上，另一隻手扶著桌腿，仰著頭，彷彿想要站起來。她的眼神中充滿童真與獵奇。

比方瓷器修複，特彆是新斷口的瓷器，用蒜汁或者蛋清，能很快速粘合斷口，隻要不太用力，斷口還挺安穩。而在紙質文物中，蛋清的利用就更遍及。紙質皸裂，能夠塗蛋清；書畫除汙，用蛋清；老畫創新，用蛋清……當然，統統這些中，蛋清的利用量，必然必然不能有掛淤征象。（安然起見，建議大師不要實驗）

盧燦用噴壺，將油畫的畫布後背暴露部分，均勻噴上一層，用手摸摸有點點濕意，便換成另一幅，也還是噴一遍。

“這……兩幅畫，您籌辦如何措置？”昆希指指油畫問道。

三人再度忙乎起來，大盆、牛奶、銀器，都弄到小客堂。

盧燦看過這兩幅油畫後，根基能判定，左邊這一幅應當是《割草返來》的姊妹篇，右邊的那一幅，是《幸運家庭》的姊妹篇。

一張長條木桌上，擺放著兩個陶盤，一個盤中堆放著幾根長棍麪包，另一個盤子中盛放的是蔬菜。盤子中間，還安排了兩個陶罐，應當是盛放牛奶或者水的容器。

一向到酒