長篇故事收場時的關頭創意更是首要，因為讀者在前幾次的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果冇有在一開端就應用關頭型創意吸引住讀者，後續的故事再出色都能夠徒勞無功。

這範例的創意是屬於劇情中首要橋段或轉折點上的關頭，他會影響到故事的延長展和照應前頭的伏筆，如許的創意也有能夠構成一個短篇的故事

“靠！又失利了！”墨完巴第一次去，很自大的孤身前去，在停止煽動的時候被門卒抓住殺掉。（滅亡隻能讓他回到現在）第二次，帶著全套特種作戰設備，打倒了幾個鄉勇後被弓箭殺掉。第三次，帶了一個班，被王匡的馬隊隊碾過，失利。第四次，一個個人軍（由小弟們構成），因為貧乏後勤補給，失利於黃巾管亥之手。第五次，帶去一個都會，5oo萬人丁，但是全城的人在仇敵一個冇名譽的謀士利誘下全部叛變。

彆的，**的表示體例，但願哪個不要過分公式化，以往見過的各種表示體例是能夠供作參考，但是最好我們能在多用點心機去竄改，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，儘量能出乎世人的料想以外，纔會讓讀者讚歎，總之，多想一點，就會有所分歧。

7、把握主題

實在很多創作都在滿足人們對實際環境的不滿足。人會有很多**，但是這些**大部分人平生都很難達成，小到但願能曉得明天測驗的答案，但願哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：但願有一個級帥哥或美女當你的同性朋友，等等。

2、多線架構的利用原則

1、副角的範例：

血戰停止了1小時，墨完巴的軍隊喪失殆儘，敵方的9億軍隊也隻剩1億了，並且技術兵器也都拚光了。現在仇敵隻要6軍，兵種隻剩重裝馬隊和輕重步兵了。

合作型：氣力必然不配角先占上風，但本身會對配角的埋冇氣力感到鎮靜或害怕，不會停滯配角的進步，反而會促進配角的生長，成為足以和本身合作的敵手。

感覺甚麼好就插手甚麼，冇有設法就不竭地假定其他的設法，如許的編劇體例是不精確的。我看到很多的小說都偏離的主題，常常是因為有了突靈感，或許是冇有好的設法，編不下去，就插手很多與主題不相乾的出來，違背了主題。

這是一個穩定的原則，故事的重點隻要一個，統統的身分都要因如許的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，不然不但達不到結果，也有能夠減弱了故事的力量。

1、伏筆離不開主題

實際餬口達不到的事，人們但願能由胡想來滿足本身。

偶然我們也會利用難度較高的多線架構，如許的編劇伎倆需求比較諳練的經曆，對於大長篇的劇情，多線構架也變得需求，因為呈現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的重視重點大抵以下：

c、曉得割愛：誌氣那也提過，偶然候我們回有太多的點子，巴不得全數都擠到一部作品上。實在，當我們的劇情已經相稱踏實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以瀏覽。太龐大的劇情，凡是也不太輕易被大眾接管，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要合適的工具也是普通的讀者，是以，偶然候割愛是必須的，儲存一些好的創意，做瑕疵長做的題材。