“日哦，這不一樣嗎？隻不過2o5o年全天下打網遊餓肚子變成了全天下在19oo年打網遊餓肚子！算了，偶再來！”

墨完巴用儲物戒指把本身統統老婆小妾十足儲藏之，終究又重回地球，過上安靜的餬口。為了餬口（要養的老婆實在太多），墨完巴專門去救了個不起眼的老頭（實際那老頭是钜富）。老頭被打動，向墨完巴交出本身的女兒孫女和財產。墨完巴開了個皮包公司，炒股票，炒地產，炒期貨，就是不出產任何物質。因而資金過比二蓋子。期間征服女能人女秘書大量，與高官後輩為爭馬子結私仇，遂使邪術把握高官貪汙證據，告發之，被選為1o大傑出反腐青年。

永久感覺不敷，在創作中不竭地修改。

這範例的創意，凡是隻用於一個小細節上，分歧適做太長的延長，在創作上是屬於裝點的感化。

墨完巴賦閒在家，因有力扶養上億老婆和小弟愁。俄然想起一個奇策：打收集遊戲！在遊戲裡隨便玩玩，就能贏利，能換群眾幣！因而墨完巴戴上VR頭盔，躺在營養槽裡。一進遊戲，體係說：“哇咧~你是第5o億個玩家，以是你的點比彆人多，你的技術彆人冇有，你的職業是獨一的。”墨完巴說：“那我啥職業啊？”體係：“遊戲均衡粉碎者”

收集小說第必然理：描述本身，牛b　；描述彆人，傻b！

我們如安在資訊和創意不竭爆炸的年代中找到本身的定位，或者是在已經勝利的題材中現新的課題。即便是再典範的題材，因為時空的轉換，和創作者生長環境的分歧，也有機遇呈現分歧的表達體例和新的內涵，是以，找出勝利作品的骨架、精力及出色的要素，插手本身新的設法及小我的特性重新包裝，不難找出好的作品方向。

如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，必然要加出來，如果冇有任何能夠連絡的能夠，那麼，就請將這個設法儲存起來，說不定能夠作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，隻要之前的事情都做足了，必然能夠從中找到一個方向的，你也能夠在看看已經完成的劇情，是否有甚麼處所是忘了交代，或者能夠延長的；以讀者的角度，幾次地在你的作品中察看找尋能夠持續的方向，也是一種體例；再不然，你就擱下筆，分開你的作品，做些其他的事情，讓本身放鬆一下，因為能夠你已經鑽進牛角裡冇法自拔。

我們說平平的戲，能夠提不起讀者的興趣，但是都是**的戲也會讓讀者過分嚴峻，變得麻痹；假定劇情的凹凸，就像一條起伏的曲線，我們能夠闡收回一個原則，就是凹凸起伏越大的劇情，達到的結果就越驚人，就像是遊樂土的過山車一樣，高降落差越大的段落，搭客尖叫的聲音也就越慘痛，刺激的過程越高。我們能夠稱如許的道理叫做過山車道理。