看著那隻獅子吊墜，金沐晨慨歎了一句。難怪這隻獅子吊墜和其他幾隻金飾比起來。會顯得那麼簡樸呢。本來是十六世紀的作品。

金沐晨底子冇多想，就把這些珠寶全都一掃而光，一共花了一百多萬。

之後果為承諾了邁克爾的要求，金沐晨也惡補了很多關於西洋古玩珠寶金飾的知識。

阿誰期間非常盛產人物泥像的圖案呈現在珠寶金飾上，比如在寶石上的浮雕人物肖像，琺琅在側麵像上的應用。

這些古玩珠寶，每一件都能夠說是佳構之作，不管是從外型設想，還是從用料方麵，固然冇有明白的汗青傳承，但是如許的古玩珠寶的代價也絕對不低。

當他把明天的收成，都一一揭示在左芬伯格的麵前的時候，左芬伯格也不由得是讚歎了一聲，哪怕他見地過的好東西再多，但是當他麵對這麼精美標緻的小金飾的時候，也不免會被冷傲到。

“這隻手鐲是1860年的作品，而這隻獅子吊墜是16世紀的作品，這隻黑胡蝶胸針是1870年法國產的，最後這隻花型耳墜則是1900年法國金飾製作大師，古斯塔夫。山德士的作品。”

邁克爾。左芬伯格作為億萬富豪，當然有著很多個‘家’，不過比來他一向住在上城區的一幢豪華公寓裡。

在那之前，西方的古玩珠寶金飾的氣勢分歧都很單調，文藝答覆期間之前的西方古玩金飾普通就兩個氣勢，一個是古埃及氣勢，一個則是古羅馬氣勢。

“而古玩珠寶彆的三個首要期間彆離是：1900年開端的法國新藝術期間，此時是天然主義流行的年代，珠寶作品側重在大要裝潢鑲工，也利用很多植物的藤蔓與曲線營建珠寶富麗的線條；1910年開端的法國花冠花環期間，也稱為英國愛德華期間，這個期間的珠寶融入繁複蕾絲緹邊氣勢，揭示宮廷式的富麗詳確；1925年開端的裝潢藝術期間，主如果因為白金的呈現，新的金飾締造，能夠以利用色彩更素淨，大塊的寶石，並且能夠設想出更加誇大，和嚴整的多少圖形，以是這個期間的作品在古玩珠寶當中占有極高比例，風行期間也較長。這些不應期間的珠寶，我給您彙集的這些珠寶，都有代表作，比如……”

左芬伯格看著麵前的這些古玩珠寶，也是相稱對勁，究竟上他更對勁的是金沐晨辦事的氣勢，細心，鬆散，當真，一絲不苟。

但是我們中國的手鐲，卻始結範圍於材質，和雕工以及手鐲的花式上麵，而連一個複扣式的手鐲都冇想出來，我們的手鐲款式幾千年下來，就是一個環。

西方的古玩珠寶金飾也稀有千年的汗青了，不過真正發財昌隆起來則是在十六七世紀，文藝答覆期間開端的。

實在金沐晨對這類法度大餐並不是很感冒，端方多，菜量少，固然很精美，但是對他這個大肚漢而言，普通很難能吃飽。

這個環可以是金環，可以是銀環，也可以是玉環，或者翡翠環，能夠在金環，銀環，玉環上費儘工夫去雕鏤，去裝潢，但是卻始終冇想過，如果這手鐲的佩帶者的手指節如果太粗大，每次帶上去太吃力，或者帶上去以後摘不下來如何辦？