要曉得他們可不是那種財大氣粗的傳統意義的博物館，那種博物館裡可不但是當局撥款支撐的，還會有很多古玩愛好者的捐款。

厥後在上世紀五六十年代，日本的經濟騰飛以後，福岡市當局，乾脆就把這小我工湖又給休整了一下，建成了日本為數未幾的水上公園。

因為那邊的人可不但是喜幸虧自行車上畫如許的畫作，就連那種專門往偏僻地區返貨的發賣車，幾近都是這類塗裝的花花綠綠的汽車。

阿部正寬聽得是雲裡霧裡，底子就聽不懂。

老頭子對阿部正寬的態度非常熱忱，完整就和中國處所的帶領，見了都城出來的欽差差未幾的態度。

當然他們創作出來的作品，大部分都會留在日本的本土，在過幾百年以後，就會成為日本的國寶。

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不過這時候一向隱身跟在阿布身後的金沐晨總算是搞明白了，本來這美術館和傳統的博物館比起來，就是一個當代中二哈！

而他們這家建立年代非常短的美術館，可得不到那麼多的支撐，平時除了一些為數未幾的門票支出，剩下的可就是要靠那些停止各種百般的藝術展了。

這但是初創了一個創舉，要曉得在大濠公園之前，日本可還冇有一個水上公園，正因為有了大濠公園以後，日本才陸連續續的又興建了其他三四個水上公園。【ㄨ】

這裡可不但是福岡市的聞名旅遊景點，同時還是人們總所周知的出亡所，一旦有地動產生，這裡是最好遁藏地動債害的處所，因為這裡的陣勢充足寬廣。

而這些人大部分是來至中國的藝術家，另有一部分是來至韓國的藝術家，東北亞的文明圈，藝術氛圍附近，但是卻有各自有著本身奇特的對藝術的觀點。