當然也不是統統的日本人都會采辦那樣的渣滓油畫返來，就比如當時的一些日本企業，就非常的奪目，為了應對能夠到來的經濟下行的風險，又或者是為了應對彙率竄改，他們常常出口一多量商品，調換了外彙以後，並不會直接把這些外彙在換成日元。

隻可惜，現在這個場合，他並不是配角，隻能跟著那幫人的腳步持續往裡。

傳聞在日本發作經濟危急之前，日本人當時一共是從西歐各國采辦了超越上百億美圓的各種文物和藝術品，此中代價最貴的就屬當時候他們高價買下來的油畫。

阿部正寬聽得很細心，不過他不會曉得躲在他前麵的金沐晨聽的是更加的細心。

蝤蠐說到這裡，阿部正寬俄然打斷他問道：“哦！如許啊，拿這些作品應當都挺貴重的吧？蝤蠐館長，你能給我先容一下，這些作品都是甚麼作品嗎？都大抵是甚麼年代保藏的呢？”

“嗯，這個企業藏品揭示室嘛，實在就是福岡或者是九州地區的一些大型企業，平時的保藏的一些繪畫作品……”

當時候那些西洋的藝術中介們也非常的黑心，常常搞來一些不著名的畫家的畫作，然後忽悠那些日本人采辦，而日本人卻也是甘之如飴，買返來很多渣滓油畫。

當時候的日本，可並不是端賴著地產經濟在支撐的國度，他們可有著各種先進的製造業，當時的日本每年都能出口大量的產業成品，從全天下範圍賺取大量的外彙。

“那好，我來給你先容一下我們福岡美術館……”

而當時在西方的藝術界，能夠說最受歡迎的就是這些日本發作戶，這幫有錢的日本人可不但是大肆的掃蕩那些各個期間的古玩文物，就連當代，當代的西洋藝術品也不放過，特彆是便利照顧和變現的西洋油畫，更是大受這些日本人的追捧。

畢竟對於阿部正寬如許的粗人而言，你就是給他講再多，他也不能明白，你保藏如許的東西，到底有甚麼用，以是講了也是白講，還不如不去華侈那樣的口舌。

現在聽到這蝤蠐這麼一番先容，他總算是明白了，豪情這傢夥是吧好東西都保藏到前麵的幾個揭示廳內裡去了哈。

比如拿出一些著名畫家的，不太好的作品，來忽悠日本人，又或者在日本人蔘與的競拍當中，用心找托來抬價，歸恰是把這些日本企業的收買本錢舉高了很多。

那蝤蠐館長也是有點喜好鼓吹的風俗，看到那阿部正寬站在如許一個塗抹的花花綠綠的自行車麵前非常獵奇的模樣，就忍不住給他作了講授。

聽到阿部正寬如許一問，這蝤蠐老頭臉上的神采有點難堪：“阿部課長，這個作品的先容，我看就不必了。因為有很多企業是底子就不肯意公佈的，我隻能奉告你，這些作品裡，有相稱一部分，是非常貴重的作品，大抵都是上世紀七八十年代的時候，我們九州地區的一些企業，從外洋買返來的上等佳作。”

當時有很多歐洲的著名畫家的作品，都在阿誰時候落入了日本人的手裡，就比如法國聞名畫家莫內的睡蓮係列，就有幾幅被日本人給買回到了日本，另有幾幅梵高的作品，此中最馳名的當然就屬梵高的代表作《向日葵》了，梵高一共畫了十幾幅向日葵，此中就有一副被日本人給買了返來。

在幾年前，曾經有一些西歐的藝術媒體，做過一次調查，他們統計目前在日本的各大銀行的保險庫裡就鎖著大抵有代價十四億美圓的各種西洋油畫，至於其他的藝術品，那就更是冇法統計了。