日本人也曾經一度想要為了這堆棧裡的東西和英國人打官司的，但是厥後他們二戰敗北，也就冇了那心機持續和英國人扯皮了。

並且當他認識到本身被那幫老油條給玩弄了以後，鬆方幸次郎也是相稱的憤恚，在日本當局履行對他清盤的時候是拒不共同，乃至還結合本身那些同窗，給日本當局設置停滯。

並且也不但是英法兩國當局對日本不爽了，就連兩國的公眾也一樣是開端對日本人不爽了，以是先在1939年，二戰完整爆之前的幾天，這鬆方幸次郎在英國的堆棧就生了一場大火，他存放在堆棧裡的統統古玩傢俱，以及藝術品是被那一場大火燒了個精光。

而這時候鬆方幸次郎也認識到了本身，竟然被人耍了，難怪那幫川崎造船廠的股東老油條們會在當初，那麼簡樸的就同意本身這個方纔從耶魯畢業的大門生來擔負這家船廠的總裁呢，敢戀人家早就給本身挖好了坑了哈。

彆看二戰期間，法國人被德國人打的是落花流水，如同喪家之犬，但是二戰一結束，這個國度立即就以克服國的態度而洋洋對勁自居。

不過在二戰結後的二十多年以後，日本的經濟騰飛以後，國際職位大幅度進步的時候，就有一些日本的考古學者提出，當年生在英國的那場大火，美滿是個詭計，底子就是英國當局決計放縱之下的一場擄掠。。。

而本身還傻不拉幾的，竟然一頭就跳了出去。

而比及了十幾年以後，國際乾係已經是風起雲湧，早就不複當年一戰期間的國際環境了。

就如許關於這鬆方幸次郎在英法兩國的資產的題目，日本當局和英法兩國當局一向打官司，膠葛了十幾年都冇能處理。

而這與鬆方幸次郎的慾望是不謀而合，而日本當局一看能把這些油畫要返來，更是忙不迭的承諾了這個要要求，最後還專門請了阿誰法國的設想師來設想這家美術館。

比及了這麼一看，這幫日本人還真是夠敬業的，這時候竟然還在搬運東西。。。(未完待續。)

在國際上更是和英法兩國事齷蹉不竭，乃至不竭的在亞洲版圖內應戰兩國的權威，英法兩國對於日本的態度也是急轉直下，就更加不成能共同日本當局的要求了。

先他帶回到日本海內的那些西洋油畫和古玩之類的寶貝，被強迫履行了拍賣，用於償還川崎造船廠的債務。

並且直接把這鬆方幸次郎存放在法國的這4oo多幅油畫，宣佈是敵國資產給充公充公了。

日本人不過是他們的小弟罷了，以是對於日本當局的叫喊，他們底子就不理睬，再說這鬆方幸次郎當年在美國讀耶魯可不是白讀的，他在西歐列都城有很多朋友。

特麼的，這時候法國人承認這些油畫是敵國資產了，可在二戰之前，他們和日本當局扯皮的時候，可向來都冇承認這些畫是日本當局或者川崎造船廠的資產，當時候他們但是對峙以為這些油畫是鬆方幸次郎的小我財產的。

但是不管如何說，那些存放在堆棧裡的古玩最後是全都消逝不見了。

厥後日本的法院為了這批古玩，藝術品，和油畫也是和英法當局持續的扯皮，可當時的英法兩國和現在可不一樣他們但是當時天下上最牛的兩大地痞。

這下法國當局是再也冇有任何藉口截留這些畫了，隻能把這些畫償還給日本當局，不過在償還之前，他們還提出了一個要求，那就是日本當局必須建立一家專門的西洋美術館，來專門揭示這些西洋油畫。