不過如果提及地痞，法國人可半點都不比英國人差。

此中那些古玩傢俱，和藝術品呢，他在英國租了一個大堆棧，那些寶貝全都放在那家堆棧裡，至於油畫甚麼的則全都存放在了巴黎的一家畫廊裡。

而這時候鬆方幸次郎也認識到了本身，竟然被人耍了，難怪那幫川崎造船廠的股東老油條們會在當初，那麼簡樸的就同意本身這個方纔從耶魯畢業的大門生來擔負這家船廠的總裁呢，敢戀人家早就給本身挖好了坑了哈。

因為當時的交通以及通訊上的不便利，就算川崎造船廠這邊在日本海內打贏了官司，能夠把他鬆方幸次郎在日本海內的財產全數充公，但是卻拿他在歐洲的那些資產是毫無體例。

並且也不但是英法兩國當局對日本不爽了，就連兩國的公眾也一樣是開端對日本人不爽了，以是先在1939年，二戰完整爆之前的幾天，這鬆方幸次郎在英國的堆棧就生了一場大火，他存放在堆棧裡的統統古玩傢俱，以及藝術品是被那一場大火燒了個精光。

並且直接把這鬆方幸次郎存放在法國的這4oo多幅油畫，宣佈是敵國資產給充公充公了。

等那幫人都走了再做籌算，畢竟這美術館裡的名畫，固然都是掛在牆上，但是也都通了電，是有監控體係庇護的，就算想動手，也不能在這個時候，還是先考慮把地下堆棧裡的東西弄到手以後再說。

無窮任務公司的總裁，但是要對公司供應無窮包管任務的。BiQuKu。。

日本人不過是他們的小弟罷了，以是對於日本當局的叫喊，他們底子就不理睬，再說這鬆方幸次郎當年在美國讀耶魯可不是白讀的，他在西歐列都城有很多朋友。

金沐晨本來還揣摩著是不是應當，把這尊雕塑帶走來著，但是想了想還是算了，在幫襯了東京國立博物館以後，他的紫玉空間已經根基快滿了，實在是裝不下這麼個大物件。

不過還好，英國的這些藏品，並不是鬆方幸次郎蒐藏的全數，他另有好多一部分藏品是放在法國的美術館裡揭示的，而這些藏品纔是他那些保藏的精華之地點，大抵4oo多幅精彩的西洋油畫。

而這與鬆方幸次郎的慾望是不謀而合，而日本當局一看能把這些油畫要返來，更是忙不迭的承諾了這個要要求，最後還專門請了阿誰法國的設想師來設想這家美術館。

想要把這尊雕塑帶走，最起碼你的開起重機和大卡車出去才行，而在現在如許的環境下，除非博物館的人都是瞎子，不然你不成能明目張膽的把那些車子開出去，把這尊雕塑給搬走。

因而這就有了這家東京國立西洋美術館的由來，最早的時候，這家美術館專門揭示的就是鬆方幸次郎的這4oo多幅油畫，厥後又有一些66續續由館方采辦保藏的油畫插手出去，再到厥後這家美術館的名聲是越來越響，就6續又有一些企業和小我把本身私家蒐藏的油畫，也拿到這家美術館來存放展覽，就如許這家美術館的展出就是越來越火爆了開來。

實在莫內的作品這家美術館一共有十幅，隻不過這內裡的《柳》和《睡蓮》纔是屬於博物館館方的，至於其他的八幅則是屬於存放性子的，是日本其他企業或者是私家的財產。

日本人也曾經一度想要為了這堆棧裡的東西和英國人打官司的，但是厥後他們二戰敗北，也就冇了那心機持續和英國人扯皮了。