“我記得剛簽完約，我就警告過你，在圈裡，最好遵守‘多栽花少種刺’這一原則，哪怕你已經是頂級當紅明星，如許做也不會錯。可你倒好，還冇有本錢，就開端獲咎起人來了？你到底如何開罪李嘉俽了？要不是我提早收到動靜，將動靜壓下來，你還冇出頭，就先一大波黑料出來了。你知不曉得，你差點前程儘毀？”

顧翹翹嗤笑一聲，打斷她：“寬姐，你又亂來我。我就算換成港城戶口也無濟於事。劉加玲和章敏差未幾都是十幾歲搬到港城的，劉加玲至今仍然被冠以‘北妹’的稱呼，而章敏卻冇有人這麼稱呼她，莫非不是因為她身後站著的是有社會個人背景的永盛影業向家人的原因嗎？就比如，這麼多年來，女藝人隻要陳慧霖做到了‘三無’——無緋聞、無黑料、無誹謗，乾清乾淨的。大師提及來，彷彿都將啟事歸咎於她的父親是馳名的珠寶商，但實在心知肚明，更多的是因為她的叔叔是黑道大佬的原因吧？以是，冇有背景加持的我，就算是辦了港城戶口，隻要冇有強大到如李聯傑和鞏俐阿誰境地，仍然逃不了被輕視的運氣。”

寬姐被堵得無話可說，這就是簽一個不好亂來的藝人的壞處了。本來想藉此賽過一下顧翹翹，成果她底子不被騙，有本身的判定力，並不是她說甚麼就是甚麼。

彆的一看就是要多看四周，看身邊的人物，熟諳的，不熟諳的，從這些淺顯而又實在的百姓身上找人物感受，竭誠的神采。比如說，工廠裡女工和坐辦公室的，這就是兩個分歧的人物形象，你在演出的時候，就要抓住此人物的特性，不消特彆申明，哪怕是一模一樣的打扮，但是看了你的演出，人家就曉得哪個是哪個。這是一種餬口堆集，而這類堆集就需求多看了。

在袁湶看來，想要演得好，就要多想，多說，多看。她也是遵循這個原則來指導顧翹翹的：

所謂的多看，簡樸的分為兩看，此中的一看就是看其彆人的演出，但是在看的同時，並不是要求你去照著這個去學，去仿照，你還要去想，想人家為甚麼要這麼演？

看完以後，袁湶將條記本還給她，說：“你的察看手記抓住了人物首要特性，層次清楚，拿歸去便能夠做為察看餬口小品的內容。測驗的時候，如果你不是不利，抽中的題目很偏的話，估計考中的題目不大。”

“說到底還是你本地出身引出來的題目，你如果港城人就冇這個事了。”寬姐換了個話題：“要不，你看看能不能想體例將你的戶口換成港城的？當初章敏從本地來港城都十二歲了，你的年紀固然比她略微大了一點，但尚未成年，換成港城戶口……”

台詞要求的是演員的豪情解釋才氣，從某種意義上說，台詞是對演員扮演的角色的一種重新塑造，不管是從人物的靈魂還是到脾氣。一個好的演員，踏實的台詞功底是必不成少，而要想有好的台詞功底，冇有捷徑可走，就是一個字——說！

固然丈夫冇有伴隨在她身邊，但是她眉眼間非常伸展，冇有來多數會打工回籍時，冇有拿到人為的那些打工者臉上的蒼茫、怠倦、擔憂、麻痹，……，帶著這麼多的行李，另有孩子，但是她的臉上仍然透著滿足，看著懷中入眠的孩子充滿了暖和緩慈愛……為了怕冷風吹到孩子，將本身圍在脖子上的碎花領巾摘了下來，一半圍在包被，一半半蓋在孩子熟睡的臉上。”