一向冇甚麼存在感的西安電影廠裡的此中一名插言道：“照張億謀導演但是差遠了，張導的電影放映的時候，放映廳比我們這個大，坐位要多上很多，但是卻全都坐滿了。”

螢幕裡陶蘭這個角色是由本身歸納出來的，是本身把她一個紙麵上的人物變成了熒屏裡有血有肉，有喜怒哀樂的活生生的人物形象。陶蘭，對她來講，已經不是一段純真的螢幕影象，不是一個假造的不存在的人，而是活生生的，由本身付與了血肉、靈魂和生命的一個和她息息相連的生命。

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看著熒幕裡陶蘭顛末十七年的監獄餬口，聽到本年能夠回家和親人團聚以後，分歧於其彆人的欣喜，長久的高興以後，想到的是，本身在殺了父親的親生女兒以後，就算回家又如何能夠像其彆人一樣，遭到親人的歡迎？一想到此，眼神變得非常失落，木但是板滯，但是卻又模糊約約埋冇著一絲但願之火。

固然張原一向謙遜的說本身不能和張億謀如許的大導演比擬，但是“不想當將軍的兵士不是好兵士”，要說貳內心一點設法都冇有顧翹翹是不信的。果不其然，那位的話音剛落，她就看到張原臉一下子有些黑了，眼中閃過憤怒的神采。

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導演張原在來到威尼斯以後，和她說的話，想來看出了這一點。或許作為她的演出指導教員黃宗駱和幾位老藝術家們也看出了這一點，以是纔會頻頻和她說，演出是一門需求酷愛的職業，不然在這條路上不管演技多麼高超，都走不遠。當時顧翹翹隻把這句話，當作幾位白叟平常的一句教誨，並冇有放在心上，但是現在想來，這句話頗耐人尋味，含義深遠。隻可惜當時，她有聽，但是冇有懂。

就在張原要說話的時候，幾個老外俄然走進廳裡，並在最前排當中的位置坐下。他和馬可?穆勒看到這幾人，當下甚麼也顧不得了，丟下一句“片商來了，我疇昔號召了，你們隨便坐。”就從速跑了疇昔。

不過，海內電影市場正在停止鼎新，認識到這一點，第六代導演正儘力抓住機遇。和仍然在對峙拍“地下電影”的平輩比擬，張原恰是抓住機遇中的一員。他已經在追求向體製挨近，以是纔有了這部《過年回家》，他並不傻，纔不會因為一部電影而獲咎張億謀這位在海內電影界影響力不小的前輩。

自此以後，演出不但僅是顧翹翹儲存的意義，她演戲，再也不但僅是為體味決身上的那點小弊端。

對馬可?穆勒製定的電影鼓吹標語，顧翹翹非常無語，甚麼叫首部讓中原本地監獄表態的影片？是的，我大天朝各個方麵對西方人來講，一向都處於很奧秘的狀況，但是拿監獄作為“話題”來吸人眼球，這類手腕未免太初級了。更何況，《過年回家》這部電影揭示的是監獄女警送一名女犯人回家過年過程中體味到的故事，以及兩人遭到震驚的感情竄改的過程，女子監獄在這裡隻是一個道具。

她看著螢幕上的本身，剛纔分開的時候還和同窗們有說有笑，但是一推開家門，笑容頓時從臉上消逝，麵對父母的數落和繼姐暗有所指的言辭，飛揚的表情變得壓抑起來。固然不能像成績優良的繼姐一樣考上大學，但是她和繼姐的心機是一樣的，都想逃離這個彆離由一方帶著一個孩子而重組的家庭。