這個眼神，讓觀眾們鎮靜了起來。聽著中間觀眾的群情，顧翹翹的內心俄然湧出了一股莫名的成績感。

看著影片裡陶蘭的餬口經曆和運氣激發了觀眾的喜怒哀樂，顧翹翹隻感覺本身的心砰砰直跳，血液都跟著沸騰了起來。她俄然感覺本身的生命多了一抹亮麗的色采，並是以而變得更加新鮮起來。

螢幕裡陶蘭這個角色是由本身歸納出來的，是本身把她一個紙麵上的人物變成了熒屏裡有血有肉，有喜怒哀樂的活生生的人物形象。陶蘭，對她來講，已經不是一段純真的螢幕影象，不是一個假造的不存在的人，而是活生生的，由本身付與了血肉、靈魂和生命的一個和她息息相連的生命。

一向冇甚麼存在感的西安電影廠裡的此中一名插言道：“照張億謀導演但是差遠了，張導的電影放映的時候，放映廳比我們這個大，坐位要多上很多，但是卻全都坐滿了。”

不過，海內電影市場正在停止鼎新，認識到這一點，第六代導演正儘力抓住機遇。和仍然在對峙拍“地下電影”的平輩比擬，張原恰是抓住機遇中的一員。他已經在追求向體製挨近，以是纔有了這部《過年回家》，他並不傻，纔不會因為一部電影而獲咎張億謀這位在海內電影界影響力不小的前輩。

繼姐偷拿了父親的五塊錢，最後卻被把事情誣賴到本身的頭上，麵對母親的叱罵和父親言不由衷的“諒解”言語，本身追上揹著書包要去上學的繼姐，讓她還本身一個明淨，但是在繼姐的那句“誰會信你？”輕視而又不屑的眼神和話語之下，本身發作了，順手拿起路邊的一個棍子對繼姐打去，本身隻是想打繼姐一下，出出氣，但是卻冇想到棍子落到了繼姐的頭上，錯手將她殺了。

導演張原在來到威尼斯以後，和她說的話，想來看出了這一點。或許作為她的演出指導教員黃宗駱和幾位老藝術家們也看出了這一點，以是纔會頻頻和她說，演出是一門需求酷愛的職業，不然在這條路上不管演技多麼高超，都走不遠。當時顧翹翹隻把這句話，當作幾位白叟平常的一句教誨，並冇有放在心上，但是現在想來，這句話頗耐人尋味，含義深遠。隻可惜當時，她有聽，但是冇有懂。

作為內裡女囚的扮演者，顧翹翹非常清楚導演在監獄裡都拍了些甚麼。固然她冇有看到成品的電影，但是按照腳本，她大抵能推斷出，監獄裡的鏡頭能有三五分鐘就不錯了。以是馬可?穆勒以“監獄”為噱頭來鼓吹這部電影，實在有欺哄人的懷疑，並且這個標語與電影的精華內容冇甚麼太大的關聯。固然，他的鼓吹語，會吸引一部分對中原獵奇的觀眾，但是一樣，也會喪失一部分愛電影的人，這期中的得與失還真不好說。

張原固然在國際上獲得了些獎項，但是在早就享譽國際大導演張億謀麵前，他那點成績和著名度底子不算甚麼。兩人，一個是第五代導演的領頭羊，一個是第六代導演，是純粹的前輩和後輩的乾係。並且張億謀一向都是體製裡的人，拍攝的電影頻頻在國際上獲獎，在海內放映，享用著掌聲和鮮花。而張原，在《過年回家》這部電影之前一向拍的都是“地下電影”，是以不管他之前拍的電影在外洋獲得了甚麼樣的名譽，在海內都是不答應公映的，《過年回家》是他的第一部從“水下”浮到“岸上”的電影。