此情此境，折得一枝寄。亦無賞梅人。她與他，曾在梅樹下，共金尊，飲綠蟻，玉瘦香濃。憑欄翠簾低卷，沉浸明月小巧地。而現在，已經是人間天上不相逢。再也不能瑞腦金獸薰被暖，不能同倚玉樓共吹簫。風雨蕭蕭，笑我簌淚千行。隻餘明月照藤床，夜夜涼如水。

眾芳搖落獨暄妍，占儘風情向小園。

藤床紙帳朝眠起，說不儘、無佳思。沈捲菸斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情義。

又歎這珍奇之處，字、詩、人，都是一樣的幽獨，一樣的疏影橫斜。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，冇小我堪寄。

梅花，那就讓我在這世俗的人間裡，眺望著你，猜想著你吧。

是誰在吹《梅花三弄》，驚破了春情？

林逋的梅，是開在山園裡的。因而便闊彆了塵囂，開得更加的清淺，更加的銷魂，更加的如禪如道……開得遁了世。

因而，便有人猜想，林逋在青年時就挑選歸隱的真正啟事。或許，在他的另一首看似是“閒情一賦”的小詞中，模糊透露過他的心聲：

是時，李清照麵前的梅花，彷彿成了烘托她孤單如玉的意象。那一把悵悵的瘦骨。始終冰雪縈懷，在離離疏枝上，綻放著，淒然著……

林逋不但善詩，還工行草。他的書法，瘦挺清勁又輕巧若飛，像他的詩作，孤峭浹澹，極具風節。黃庭堅稱之為“高勝絕人”，觀其字，有不藥而癒，不食而飽之服從。我在網上尋得一張，隔屏而看，仍然有森遠絢麗的甘冽之意入心，如飛泉盤曲破壁，鋒芒亦和緩，亦淩厲，隔著氛圍與目光，和順地劈翠穿雲，紙上生香。

山川，便是他的繁華，他的絕色，他的清風明月不須買。

關於林逋，有一個“梅妻鶴子”的傳說。

像它們的仆人。

到了清朝，顧貞觀給納蘭容若寄信，寫到江南梅，落筆便是：一片冷香唯有夢，非常清臒更無詩。

龔自珍在他的《病梅館記》中寫：梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以疏為美，密則無態。

畫卷中。林逋坐在梅樹下，頭頂的梅，傲雪而開，姿勢極盛。樹枝清臒而遒勁，梅花吐蕊，那是來自梅樹骨頭裡的香。再看那林逋，一襲白衣薄弱，側臥花香，握卷在手，手指骨節線條清雋。他與鶴對視，麵露暖和之意，甚是孤清，亦甚是滿足。那鶴，極其空靈，一雙瘦足，支在粼粼水泊裡，臨風照影，風韻清奇。回望仆人，眼神戀戀，頎長如絲……

我隻是荊釵布裙，任憑在梅樹下臥老了光陰，仍然等不到梅花仙子來遞個枕頭。亦不會有林逋的鶴鳴，喚他棹舟而歸；不會有三弄笛聲，驚破梅心我意；不會有一點花瓣，吻上額來。

好似有此一句，這千百年間裡寫梅的句子，皆可忽視不計。

仇十洲筆下的仕女，皆是神采飛動，精麗清逸，真是豔啊。

茫茫山間，無雪可踏。坐在青石上，聞著花香，看橘子洲橫臥瀟湘，民居裡生起藍柴煙，心是欣然的，亦是疏闊的。

這個故事亦是浪漫得有些幽清。

傳聞與林逋寫詩唱和的嫻雅之士中。就有範仲淹、梅堯臣，以及當朝丞相王隨、杭州郡守薛映等人。王隨與薛映更是恭敬林逋為人，又極愛其詩作，經常去往孤山與之詩詞相酬，清談整天，並出俸銀，為之修建山宅。但林逋作詩從不儲存，皆隨就隨棄。有人問他，“何不記錄下來以示後代呢？”他卻說，“我安於林壑之間。且不欲以詩圖其名，更何況是後代之事？”