元青花海水白龍紋八方梅瓶

孩子週歲啊，本身升職啊。一件件事情，讓本身抽不出太多時候來持續。人族和妖獸族的戰役，並不會持續太久。但是其他權勢出場的來由和機遇，還冇有完整籌辦好。

元青花的釉麵前後有三種：

5、瓶、罐肩部常常有青花雲頭紋，稱為“雲肩”。雲頭紋內多加飾海馬、海蓮、折枝花、麟麟等，又稱垂雲紋，是元青花上極具特性的裝潢，其他期間少見。6、由浪花與海水構成的二方持續圖案，在細線條描畫的海水紋中以粗實線勾繪浪花構成波浪紋飾，構成特性光鮮的元朝海水紋。

紋飾題材

元青花所利用國產青料，其成分為高錳、高鋁的，與同時的入口料不同很大，所描畫的青斑紋飾呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳太高時青斑紋飾呈色為藍中微微泛紅，釉麵下凹並啞光。

（二）白釉

飽滿範例的裝潢，不管圓、琢器，全器被青斑紋飾所覆蓋，有的器身充滿青斑紋飾達8層之多，以此凸起表示元青花的壯美之感。元青花飽滿型裝潢的另一種表示情勢是通體以卷枝紋或海水紋為地，凸起紅色的斑紋或在地紋上作菱形曲線開光，開光內繪一主題紋飾。這類飽滿設想體例多在八棱器上表現，看似煩瑣，實則安排有序，具有激烈的美學結果和期間氣勢。

青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相連絡，繪畫充分闡揚藍白的藝術結果，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種氣勢。在裝潢時，工匠連絡分歧器型采取分歧技法，有的用兩種、三種體例共同或幾種體例集合於一體，刻花線條粗暴有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕結果立體感強。彆的應當重視的是，元青斑紋飾繪畫體例以平塗為主，連絡勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯現出元朝工匠高超的繪畫才氣。

人物故事都繪於體型較大的器物，諸如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較粗，作畫麵積大，多用來表示場麵宏闊的題體。畫麵多置於器物中段的主體部位，視覺凸起，給人以激烈的打擊力。玉壺春瓶頸肩，纖細，碩腹下垂，普通挑選人物少、場畫小的畫麵，如需求表示大的場麵時，常常以全器作畫。

萬事開首難，隻要肯放棄！

7、蕉葉紋常作邊飾或紋飾間的裝潢帶，畫法講究用粗線描畫蕉葉邊線，再用細線描畫葉脈。

元青花瓷

（一）主體紋飾

1、呈鮮麗的靛青色，略含程度分歧的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。

疏朗情勢的裝潢，講究不管是圓、琢器的青斑紋飾都由伶仃紋樣構成，裝潢畫麵疏朗，活潑天然。如日本大阪市立東洋陶瓷館的青花龍紋玉壺春瓶，全瓶繪一條龍盤繞器身，畫麵簡練，給人以龍在無垠空間中自在高漲之感，視覺結果極好。另一種疏朗紋飾是寫實或適意的瓷畫，畫麵較開闊。再有一些官方供器及殉葬品的青斑紋飾就更加疏簡豪宕，用線條快速刻畫圖案，可謂一氣嗬成，彆具一格。