人物故事紋是元青花裝潢中最為先人稱道的裝潢題材，與其他動植物紋樣比擬，繪有人物故事圖案的元青花器物固然較為少見，但幾近件件可稱得上是希世珍品。從已知質料來看，元青花上的人物故事圖案首要見有“蕭何月下追韓信”、“劉備三顧茅廬”、“蒙恬將軍”、“文姬歸漢”、“周亞夫細柳營”、“昭君出塞”、“尉遲恭救主”、“四愛圖”等，彆的另有一些難以辯白人物情節的圖案。這些圖案的故事內容多取材於官方喜聞樂見的馳名汗青人物故事，明顯它與宋元期間話本小說的風行及元朝戲劇的發財有著密切的聯絡，反應了文學藝術對元朝陶瓷裝潢工藝的深切影響。

疏朗情勢的裝潢，講究不管是圓、琢器的青斑紋飾都由伶仃紋樣構成，裝潢畫麵疏朗，活潑天然。如日本大阪市立東洋陶瓷館的青花龍紋玉壺春瓶，全瓶繪一條龍盤繞器身，畫麵簡練，給人以龍在無垠空間中自在高漲之感，視覺結果極好。另一種疏朗紋飾是寫實或適意的瓷畫，畫麵較開闊。再有一些官方供器及殉葬品的青斑紋飾就更加疏簡豪宕，用線條快速刻畫圖案，可謂一氣嗬成，彆具一格。

盤類：有大盤（口徑45厘米以上）、中盤（口徑普通為30厘米擺佈）、小盤（口徑15厘米擺佈）。折沿花口形多見。

寺人是不成能寺人的，這輩子都不會寺人。隻是我需求時候，先去實際中工具餬口，然後轉頭措置收集上的事情。

元青花螭龍雙耳人物盤口瓶【完整器】，高37.5厘米，口8.5厘米，底12.8厘米，器體鼓腹直徑較肥大、頸部、腹部、底部接胎外壁接痕清楚可見，《周亞夫細柳營》人物故事紋，存世甚少的元青花瓷器中，繪有人物故事題材的更是鳳毛麟角。

人物故事都繪於體型較大的器物，諸如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較粗，作畫麵積大，多用來表示場麵宏闊的題體。畫麵多置於器物中段的主體部位，視覺凸起，給人以激烈的打擊力。玉壺春瓶頸肩，纖細，碩腹下垂，普通挑選人物少、場畫小的畫麵，如需求表示大的場麵時，常常以全器作畫。

（一）主體紋飾

青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相連絡，繪畫充分闡揚藍白的藝術結果，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種氣勢。在裝潢時，工匠連絡分歧器型采取分歧技法，有的用兩種、三種體例共同或幾種體例集合於一體，刻花線條粗暴有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕結果立體感強。彆的應當重視的是，元青斑紋飾繪畫體例以平塗為主，連絡勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯現出元朝工匠高超的繪畫才氣。

（一）影青釉

孩子週歲啊，本身升職啊。一件件事情，讓本身抽不出太多時候來持續。人族和妖獸族的戰役，並不會持續太久。但是其他權勢出場的來由和機遇，還冇有完整籌辦好。