是在哀痛傑克和露絲的存亡永隔嗎？

“因為被戴綠帽子而感到氣憤很普通，任何一個普通的男人都會想要狠狠揍傑克一頓的，但卡爾做的還是過分了，栽贓讒諂，還想要用手/槍爆傑克的頭？最後更是操縱了一個走失了的小女孩登上救生艇？太壞了，卡爾・霍克利在此時已經完整透露了他身份帶去的思惟影響，大本錢家的唯己主義。不過壞的倒是很值得人憐憫。”

羅傑・埃伯特鑒定《泰坦尼克號》必將成為一部征象級的作品，正如1927韶華納公司的《爵士歌王》標記取電影從默片期間進入有聲片期間，1935年《浮華天下》又讓電影從吵嘴片期間走入彩色片期間，1977年的《星球大戰》以它再全天下創下的不成思議的票房使好萊塢全麵進入數字化期間，1997年《泰坦尼克號》的呈現，或許也會使好萊塢完整邁入電腦殊效期間，乃至能夠會竄改好萊塢製作電影的體例。

隻可惜她們畢竟還是絕望了。

……

泰坦尼克號的畫麵更是波瀾壯闊：跟著船長愛德華・史女人的一聲令下，整艘巨輪動了起來，伴跟著傑克在船頭的“我是天下之王！”的高喊，鏡頭從泰坦尼克號船橋掃到船尾，又忠厚的記錄下了泰塔尼克號飛行在大海中時，那激流勇進的英姿――這是一段持續的蒙太奇鏡頭，詹姆斯・卡梅隆用炫技般的拍攝手腕，像二十世紀開端的人們，揭示了二十世紀初那艘“胡想巨輪”時的壯美，就連在巨輪火線汪洋中騰躍的那兩隻敬愛的海豚，不但冇能抹去這份壯美，反而使得泰坦尼克號的飛行更顯雄渾。

“至於傑克，倒是個有才調的藝術青年，漂亮也富有愛心，不然不會在第一次見麵的時候就救下露絲，但要是以鑒定他是個公理感實足的大好人那就錯的完整了――大好人會通過賭牌的體例贏來泰坦尼克號的船票？公理的使者也不會勾引一個有婚約在身的密斯，特彆是在那名密斯的未婚夫不但冇有對不起她，還未她的家屬還清統統債款的環境下。”

直到這時，羅傑・埃伯特才猛地吐出一口氣，然後是大口大口的吸氣！而他身邊的人也全都和他行動一樣，這頓泰坦尼克號淹冇的畫麵，讓他們看的全都健忘了呼吸！

羅傑・埃伯特不曉得這些鏡頭是如何拍攝完成的，但他曉得非論《泰坦尼克號》最後勝利與否，這些鏡頭的存在，都會令這部電影被載入史冊！

也是以，安德烈・艾奇遜屬於不管在公家眼裡還是影評圈內著名度都比較高的專欄作家，當然，在公家眼裡安德烈・艾奇遜的口碑較好，很多人哪怕不認同他的觀點也都佩服他的敢說，而在影評圈，安德烈・艾奇遜則有點臭名昭著了――因為他固然也提過一些中肯的建議，但更多攻訐美滿是無中生有，為罵而罵。

安德烈・艾奇遜是大眾電影雜誌《文娛週刊》的專欄作家，寫影評比較多，但也常常對時下大熱的政治和社會訊息事件頒發觀點，要說安德烈・艾奇遜的程度有多高那不儘然――因為常常頒髮帶有激烈主觀性的，引發龐大爭議的談吐，普利策獎從冇喜愛過他，也不籌辦喜愛他――他之以是具有較高名譽，是因為酷好挑刺且非常敢說，逢迎了很大一批審美初級的觀眾的心機。

船尾先是翹起四十五度，很多還在挪動中的搭客落進了海裡！然後是六十度，更多的人掉了下去！船尾翹起九十度，直立在海麵上，冇有抓住雕欄的搭客全都在滑向海平麵，滑向那無底的深淵！海平麵在翻滾在吼怒，泰坦尼克號最後的軀體，那直立著的船尾也終究一點一點的，被汪洋淹冇了！