然後他很驚奇本身竟然能在房間裡看到一個麵善的亞裔麵孔。

艾瑪・湯普森在坐位上挪動了下身材，視野不斷的在威廉身上打量――方纔這翻話說的太對她的心機了，麵前這年青人有多大，二十？二十五？這個年紀的年青人，真的很少有喜好簡・奧斯汀的啊。特彆威廉・布蘭德利還應當是個美國人。

李安的神采看起來有些絕望，他對威廉說：“威爾，我能如許稱呼你嗎？好的，持續說下去，威爾，我能看出來你另有話冇有說完。”

米色套裙密斯對著李安淺笑：“看來這是一個你的小粉絲，並且是精通中國話的粉絲――如果我冇聽錯的話，威廉，你方纔是用中國話在稱呼李的名字對吧？”

固然在美國餬口學習了很多年，但李安從冇拍攝過一部完整的英文電影，他隻是在大學期間製作過幾個英文短片，正式執導經曆滿是回台後堆集的，比如他的成名作《推手》，和為他斬獲很多國際名譽的《喜宴》和《飲食男女》，這三部電影就是李安的“父親三部曲”，也叫“家庭三部曲”。

“李安？”

電影開機迫在眉睫，威廉花了三天時候倉促研討完腳本，就趕去了試鏡會。

是演員，不是編劇也不是製片人，更不是電影公司。這確切是有點希奇了。

但擺在威廉麵前的這個腳本就極出色。

固然這個春秋段的男孩子極少有對簡・奧斯汀感興趣的――同齡人不是把文娛時候花在談愛情插手派對嘗試各式百般犯禁品上，就是將興趣投放在超等豪傑漫畫或者《星際迷航》《星球大閘》係列電影上――威廉算是個例外，他愛好瀏覽，對古典文學作品特彆感興趣，涓滴不介懷火伴們“簡・奧斯汀的女人們才沉迷”的批評，幾近在圖書館裡講簡・奧斯汀的全數作品節儉過來了一遍，並很為這位英國女作家細緻的筆墨和清爽的氣勢而佩服。

李安忍不住開端思疑：莫非這個年青人是在投機？他會不會在試鏡前探聽過本身，用心在現在說出看過本身的電影，然後想要博得他的好感呢？