“《驚聲尖叫》終究評分，威廉・布蘭德利三顆半星，德魯・巴裡摩爾三顆星，影片團體三顆星。”

能夠說現在在好萊塢，湯姆・克魯斯就是票房的包管――不然的話，投資 平板電子書0萬的貿易大片《碟中諜》會給他開2000萬票房很普通，投資比前者少了一半、分級不佳腳本還走的是勵誌溫馨向的《甜心先生》為何要花2000萬請湯姆・克魯斯？不就是為了對方能動員票房的人氣麼。

就算86年湯姆・克魯斯曾經仰仗《壯誌淩雲》接收到一多量青少年粉，十年疇昔，那批青少年迷弟迷妹也早就長成社會中堅力量了，湯姆・克魯斯的影迷大部分屬於有支出一族，這也是他能成為票房包管的最大啟事――95年曾經有一本刊物做過調查，此中就如許寫道過：“有穩定支出、事情餬口都不錯的上班族女性特彆偏疼湯姆・克魯斯，固然她們並不會在首映禮上狂熱的號令克魯斯的名字，也不會在互聯網上猖獗宣泄本身的愛好之情，但她們卻一向都是進獻影片票房的中堅力量。倒是在一貫重視明星名聲口碑家庭婦女群體中，因為近年來有關婚姻破裂的緋聞太多，湯姆・克魯斯的受歡迎度正在逐年下滑。”

比如固然同為《紐約時報》影評人，曼諾拉・達吉斯就在本身的專欄裡說：“水準很普通的可駭片，如果背景冇有設定在校園裡，如果冇有受害人一聲接一聲的尖叫，會讓人忍不住半途退場。最值得攻訐的是，殺手在影片前半部分聰明的不像話，神出鬼冇想殺誰就殺誰，而女配角席妮和她的朋友們則智商急需充值，但到告終尾，兩個殺手笨笨的開端自殘，女配角俄然變得非常聰明反敗為勝――的確像是為了結局而結局。”

哪怕是在全民文娛酷好電影的美國，也不是每個上班族在每個週末都會進電影院看電影的，一樣很少有上班族一週持續進電影院兩次――比起看電影這類休閒體例，上班族們碰到週末明顯更喜好的是派對酒吧――也就是說，當一週有兩部電影同時上映，他們挑選了這一部，很能夠就不會再去看另一部了。

《芝加哥論壇報》影評人說：“致敬七八十年代可駭電影的片段太多，為了出人料想而設置的生硬驚嚇橋段太多，比如末端處角色們的不竭‘詐屍’，嚴峻侵害了可駭的神韻，除了德魯的尖叫和威廉的眼神外，很難尋覓到其他亮點。”

固然這一篇街頭影院隨即調查采訪，隻是以豆腐塊大小的版麵呈現在了《好萊塢報導》的本週票房調查之類的版麵上，很小很不起眼，但是《好萊塢報導》畢竟是和《綜藝》並稱為美國文娛業兩大期刊的刊物，在好萊塢幾近是人手一本，以是也有相稱多的故意人重視到這篇訊息，固然訊息又小又豆腐塊，但在這些民氣中掀起的波浪倒是龐大的，嗅覺活絡的人，立即從這短短的筆墨裡捕獲到了更多的資訊：

或許有人會不覺得然：湯姆・克魯斯從1981年就開端打仗大銀幕了，到現在拍過的電影冇有二十部也有十七八部了，口碑有好有壞又不滿是票房炸彈，偶爾呈現一部影片票房超越阿湯哥的電影，有甚麼獵奇特的？

“德魯的客串，末端的雙殺手本相和殺手精力病患者一樣的變態都給人留下很深印象。”