總之，成秋屏討厭清朝，也冇有體例直視民國，她拍攝這兩個期間相乾的電影的體例，隻能是在一些處所敲邊鼓，用一些小的側麵來揭示統統。就彷彿雨果用一個男人，一個女人，一個小孩來揭示法國的大期間，成秋屏也決定采取“大期間中的小人物”這個伎倆來描畫民國。

女人如花，再艱钜的環境，她們都會儘力展開她們的根，汲取水和營養，用極力量開出本身最光輝的花朵。周旋就是如許一個女人。而成秋屏不曉得除了商如以外，另有甚麼人能夠表演出這位傳奇的女性，白蓉蓉不可，蘇妲也不可。

這個小人物，理所當然不會是一個真正籍籍知名的小人物，成秋屏看準了的配角，是民國期間的一名傳奇女性，周旋。

成秋屏以往的幾部影片，撤除最開端的《鬼影幢幢》是純粹恍惚了期間和背景的影片以外。其他故事都是基於中原當代汗青的。古典故事很不錯，但是畢竟會有審美頹廢。正因為大師都曉得成秋屏常拍攝的電影範例，其他的電影公司都會成心躲避這一範疇。挑選製作當代背景，將來背景，主題是愛情家庭等等之類不像成秋屏所挑選的汗青那麼厚重的電影。

“《洪荒之封神演義》是大片，並且需求各種百般的場景和絕技。以是根基上，這部中原係列的電影會先一步開拍，先一步上映。”成秋屏說著，一邊在紙上勾勾畫畫，“根基上，阿如你的裝束就和之前給《民風》拍鼓吹照的時候差未幾，改進旗袍高跟鞋，民國風。”她在紙上畫出來的就是一件旗袍的草圖，“嗯，還得叫華章那邊籌辦好一批旗袍，之前的衣服大部分是號衣，不好穿上街，但是旗袍不一樣。”

真是真資格的好夢粉碎機。如果她以往的電影僅僅是把小我的運氣之類的毀滅給人看的話，這一次就是將一個國度、一個民族、一段恢宏的汗青直接毀滅給人看了。