第一個鏡頭和第三個鏡頭好歹還是有周旋的存在，固然她根基上給人的感受比較背景化，但好歹也是描畫了她的。最過分的鏡頭就是第二個鏡頭，因為冇有任何任何心機籌辦，大部分觀眾直接麵對了南京大搏鬥以後的慘烈氣象，而至於周旋的存在，底子就是被人完整忘記在腦後了。整部影片說是“周旋傳奇”，實在整部電影都是在淡化周旋的存在感，她的存在並不是配角，而僅僅是一條線索，藉由這條線索，觀眾們才氣一步一步體味民國，體味中原。實際上，這部影片如果改名為《中原之民國傳奇》要比現在這個名字精確很多。

這個鏡頭一樣采取了以小襯大的伎倆，以周旋小我來對比捐軀者，無數墓碑的存在天然讓人產生了激烈的震驚，由此自發寒微。而這個鏡頭，站在配角是中原的角度來講，我隻能說一句話——隻要勝利者纔有資格含著淚淺笑，回顧本身曾經經曆的苦痛。

電影最首要的是報告故事，而統統的畫麵鏡頭都必須為講故事辦事，不然這就必定不會是一部勝利的電影。

找準配角以後，之前鏡頭描畫的一種偏移就找到瞭解釋。我們會以為成秋屏導演在這部電影裡呈現了自我衝突的環境，是基於我們將故事定位在周旋身上，將她作為配角對待的原因。但是當我們發明這部電影的配角實際上就是中原本身的時候，很多鏡頭說話的獨到之處就能夠被我們所發明。

我們再返來看那三個給人印象極其深切，在將來也必然會在影史上留名的典範鏡頭。

讓我們再反覆一遍成秋屏導演的那句話：電影最首要的是報告故事，而統統的畫麵鏡頭都必須為講故事辦事。