固然說成秋屏是感覺有甚麼處所不對，但是從第二天的各色影評和新文看來，又彷彿冇有甚麼處所是有題目的。一時之間想不起來，她也隻能臨時放在一邊不去管。

“在《廣陵散》中，關於這類伎倆的利用有很多，最為典範的就是在電影開端，嵇康將本身敬愛的琴摔碎。之前嵇康操琴說話都是遠景，到了這個情節，卻變成了遠景，畫麵還決計在摔碎的琴上逗留，並以這個碎琴的畫麵作為了電影的結束畫麵。很較著，誰都曉得這把琴就意味著嵇康，琴碎，則嵇康亡。而電影中另一個代表性的表示畫麵，則是在三千太門生詭計為嵇康求親的路上，碰到了送葬者這個畫麵。究竟上，在《廣陵散》中，用得最多的道具約莫就是招魂幡了。劇情停止的過程中，我們幾近能夠在任何一個畫麵的角落瞥見這招魂幡插在那邊，給人一種來自滅亡的暗影感受，也是如此，在一開端太門生們碰到送葬步隊，瞥見紅色的招魂幡的時候，實在大部分觀眾並冇成心識到這個鏡頭有甚麼特彆的處所。”

“第二個引子中精華的部分一樣是幾句對話。誇獎嵇紹這一點，在之前看過了嵇紹之死的觀眾耳中，並不違和。但是在誇獎嵇紹以後，一句‘君未見其父耳’，一方麵勾起了影迷對於嵇紹的父親嵇康的獵奇心，另一方麵也在嵇康出場之前就奠定了他的職位和身份。一個理所當然讓人瞻仰的人。”

如上華公司的展青衣，這位二十八歲就擔負了上華公司影片導演的先生，在批評《廣陵散》的時候，如許寫道：

淺顯人固然不懂很多專業的東西，但是在瀏覽了展青衣的這篇影評以後，也不得不附和對方的觀點，很多觀眾乃至是拿著這篇影評當了觀影指南去看電影的。這一看還真看出了點門路，方纔曉得專業就是專業。

“如果僅僅看劇情的話，《廣陵散》這個故事就是一小我的傳記。並且，比擬於《李白傳》來講，《廣陵散》中的配角嵇康本身的事蹟顯得薄弱，反而冇有李白那麼讓人冷傲，讓人喜好。但是，一部電影中埋冇的很多意義倒是能夠拋開劇情，藉助電影中的表示性畫麵和其他的潛伏資訊通報出來的。”

“撤除畫麵的意味以外，一些看慣了成秋屏導演疇昔作品的影迷們或許會表示對於這一次的《廣陵散》，不喜好前半部分，喜好結局。而作為專業人士來看的話，實際上《廣陵散》的前半部分纔是真正出色的部分。電影想要拍出飛騰不難，但是在安靜的段落中將電影本身想要表達的東西悄悄交代，並且還不至於讓人感到有趣的人卻絕對是屈指可數的。成秋屏導演在《廣陵散》的前臉部分塑造出了一個幾近於實在的天下：魏晉。”