至於經曆的合適性就更首要了。

這就是沐茗挑選的第一部作品――《靈魂擺渡》，一部在宿世非論是點擊量、話題度還是作品格量都非常優良的作品。

對於沐茗如許的年青人來講，他寫出一本胡想性，思惟性的，乃至是產生在其他國度的故事的小說都能說得疇昔。但是一本需求豐富人生經曆和切身經曆的小說，誰也不會信賴是他能完成的。

“我叫夏冬青，本年二十二歲，是個籌辦考研的大四門生。我是孤兒，從小在福利院長大。以是從大學開端，就要靠兼職來贍養本身。”

“先就如許吧。有甚麼遺漏的，等今後想起來了的再往上加。”沐茗動了動有些生硬的脖頸，看著紙上的一個個名字，心中暗道：“接下來，就要開端分揀刪除了。”

起首，是那些現在已經存在了的作品。比如那兩個被稱為網文最強IP的《盜墓條記》和《鬼吹燈》，再比如被稱為芳華類電影的“始作俑者”的《那些年》和《致芳華》。這些都是已經存在，乃至影視化改編都開端立項了的作品。

沐茗的智商隻是正凡人的程度，冇有甚麼過目不忘的天賦。很多作品因為相隔的時候長遠，除了主體的劇情或是一些比較代表性的橋段以外，細節方麵他大多都已經健忘了。

二十多億的點擊在一七年那些具有“四百億點擊量”的作品麵前天然是相距甚遠，但在網劇方纔鼓起的一四年，倒是實實在在的爆款劇集。

“明天是我找到這個新事情的第一天，在一家名為‘444號’的便當店做夜間售貨員。話說，為甚麼有人會用這麼不吉利的名字當作本身的店名。”

總之，不管從哪個方麵來看，這都是一部非常合適沐茗的作品。

舉個例子，比如說沐茗宿世，由最高紀檢法監製，影響力很大的一部電視劇――《群眾的名義》，他的編劇兼原著作者是聞名的宦海小說作家周梅森。

那必然是抄的啊！或者是有人代筆寫的。

很久，沐茗展開眼睛，明顯是已經打好了腹稿。手指敲擊著鍵盤，緩緩的寫出了第一篇作品。

靈異類的題材，充足惹人諦視，也合適沐茗年青人的腦洞；歡樂與嚴厲並重的劇情，包管了故事具有必然的內涵型，同時也合適沐茗本身的行文氣勢；單位劇的情勢，包管了故事可擴寫也可縮寫，滿足了沐茗打算的特彆的頒發平台……

“題材要有必然的特彆性，能惹人諦視；要大眾化，不能太文藝，也不能一點內涵冇有；要有適應性，能擴寫也能縮寫……”一條條的要求從沐茗的腦海中劃過，名單也在一步步的縮小。終究，沐茗的嘴角牽起一抹笑意，他找到本身想要的作品了。

甚麼？寫的很好？

“……”

沐茗掃視了一眼文檔裡寥寥的四百來個字，翻開格局轉製軟件，把文檔轉製成了圖片。而後翻開網頁，把這段新奇出爐的小故事上傳到了他方纔申請的微博賬號上。

影象的缺失，要求沐茗必必要本身去完成主體劇情以外空缺的部分。是以，必必要挑選那些本來的主體氣勢就和沐茗本身的行文氣勢相差不大的作品。

《靈魂擺渡》是艾奇藝在一四年春節期間上線的一部便宜網劇，固然因為經費不敷導致不管是外型還是場景都比較粗糙，但靠著惹人入勝的情節，對實際事件的諷刺以及主演和主創團隊的當真，獲得了二十多億的點擊量和豆瓣8.1的可貴的高分評價。