“一個鬥室子，前麵有一個牌坊，這不就是骨灰盒嗎？王小亞瑟縮的道。”

舉個例子，比如說沐茗宿世，由最高紀檢法監製，影響力很大的一部電視劇――《群眾的名義》，他的編劇兼原著作者是聞名的宦海小說作家周梅森。

這位大神，在九幾年到零幾年就寫出了一係列像《人間正道》、《國度製造》、《絕對權力》如許的質量頗高的宦海類小說。是以，他能創作出《群眾的名義》如許的充滿了政治憬悟和宦海法則的小說，統統人都是佩服的。

琅琊榜、盜墓條記、唐人街探案、愛樂之城、戰狼、複仇者聯盟……一個個宿世名聲清脆的名字在沐茗的筆下躍然紙上。僅僅隻是作品的名字，就已經寫滿了大半張紙。

“明天是我找到這個新事情的第一天，在一家名為‘444號’的便當店做夜間售貨員。話說，為甚麼有人會用這麼不吉利的名字當作本身的店名。”

關頭是，作為一款國產的、靈異題材的、小製作的網劇，竟然能在豆瓣（標重點）上拿到超越八分的評價，足以申明這部作品是流量質量共贏的典範。

六月已是初夏時節，室內的溫度垂垂從春季的暖和向著酷熱進發。書桌前的沐茗，因為情感衝動，臉上已經隱有汗珠，隻是他此時卻全然無覺。顯現器的熒光映照，照出了他臉上的思考和眼底的絲絲狂熱。

《靈魂擺渡》是艾奇藝在一四年春節期間上線的一部便宜網劇，固然因為經費不敷導致不管是外型還是場景都比較粗糙，但靠著惹人入勝的情節，對實際事件的諷刺以及主演和主創團隊的當真，獲得了二十多億的點擊量和豆瓣8.1的可貴的高分評價。

影象的缺失，要求沐茗必必要本身去完成主體劇情以外空缺的部分。是以，必必要挑選那些本來的主體氣勢就和沐茗本身的行文氣勢相差不大的作品。

那必然是抄的啊！或者是有人代筆寫的。

但如果這部書的作者，是一個還未滿十八週歲，方纔完成高考高中畢業，家裡冇有一個公職職員的少年呢？

二十多億的點擊在一七年那些具有“四百億點擊量”的作品麵前天然是相距甚遠，但在網劇方纔鼓起的一四年，倒是實實在在的爆款劇集。

“我叫夏冬青，本年二十二歲，是個籌辦考研的大四門生。我是孤兒，從小在福利院長大。以是從大學開端，就要靠兼職來贍養本身。”

沐茗掃視了一眼文檔裡寥寥的四百來個字，翻開格局轉製軟件，把文檔轉製成了圖片。而後翻開網頁，把這段新奇出爐的小故事上傳到了他方纔申請的微博賬號上。

彆逗了，一個小孩子寫的宦海小說有甚麼可看的。

甚麼？寫的很好？

“我深吸一口氣，緩緩的向著貨架後的歇息區看去。空空如也的桌麵上隻擺著一個升騰著絲絲蒸汽的關東煮的杯子，哪有甚麼小孩子！”

很久，沐茗展開眼睛，明顯是已經打好了腹稿。手指敲擊著鍵盤，緩緩的寫出了第一篇作品。

至於經曆的合適性就更首要了。

這就是沐茗挑選的第一部作品――《靈魂擺渡》，一部在宿世非論是點擊量、話題度還是作品格量都非常優良的作品。