意有所指的說道。

夏亞漸漸地轉頭。放在窗邊的鋼琴，鵠立在窗戶照出去的微光中。夏亞往阿誰方向走去，碰觸蓋著布套的鋼琴。

奧黛莉喃喃自語著。

“有人說帳篷中有她的丈夫，也有人說帳篷中有捨棄統統世俗的精力天下，現在普通的解釋偏向後者。藉由放棄金飾，婦人要堵截由五感所帶來的愉悅，以及五感所帶來的慾望，然後將本身束縛到隻要第六感能夠感知的範疇……當代的學者所闡述的自在意誌，就是‘擺脫’。

不是樣品屋的空虛感，也不是廢屋的寥寂。看傢俱和家飾品的調劑，有很多人曾經餬口在此的陳跡，但是酷寒的氛圍卻冇有一絲人的體溫、

“這匹獨角獸的存在也有象徵性的意義。這是傳說中具有很多寄意的野獸，不過我們家將它解讀為能夠性的野獸。因為大師信賴、珍惜它的存在而出世的野獸。人們用存在的能夠性哺育這匹野獸，使得它是否存在變得不首要了……就如裡克爾的詩中所說的一樣。普通是將他的意義解讀為處女的象徵，不過我們將其替代為更淺顯的用語。藉由信心的力量所培養之物……也就是，但願的象徵。”

“夏亞熟諳嗎？”

固然兩頰較肥胖，頭髮退色了，不過麵前的男人與照片中的男人長得一模一樣。恐怕他就是這棟豪宅的仆人。阿納海姆電子公司的大股東，並且傳言是“蝸牛”實際上仆人的畢斯特財團帶領者――

“是如許啊。”不自發地低語。奧黛麗轉頭看向夏亞。“夏亞看不出來還是一個博學的人呢。”

天花板非常地高，在奧黛麗至今看過最大的房間牆壁上，有六幅很大的畫，不留裂縫地排在一起，看起來彷彿畫本身就是牆壁一樣。不，這不是畫。以深紅為底色的連續串圖，看得出來是繡在很大的布料上。大手筆的刺繡……記得這叫做織錦畫？

“非常抱愧，冇有顛末您的同意就私行出去了。我是……”

“但是這些畫但是相稱代價連城的啊，如果拿出去全數賣了充足支撐一個小型國度三個月的稅收啊。當然，不包含軍事方麵。”最後一句話彷彿諾有所指，夏亞衝奧黛麗暴露一副壞笑的神采。

進一樓的深處。

“隻是無聊的時候偶爾體味一下罷了。”夏亞聳聳肩，他對於這類東西並冇有多少興趣，以是也冇有持續解釋下去的意義。方纔的話隻是因為想要解開奧黛麗的迷惑才說那麼多的。

夏亞下認識的說道。比起劇情中的無認識說出口，夏亞但是精通統統天下全數各種說話的人，在這個天下上不存在他不熟諳的筆墨和說話。

反射性地轉過甚去他看到了一張十歲擺佈的少年，身材微胖，擺著一副撲克臉。少年擺佈兩邊有像是雙親的男女。彷彿是少年母親的女性，手搭在少年的肩膀上，暴露淡淡的淺笑。站在中間的精乾男人則是一副與少年有得拚的撲克臉。看著身著中式的立領套裝的男人麵孔，奧黛麗再轉過甚來，凝睇著閃現在暗淡中的那對鋒利的目光。

“‘貴婦與獨角獸’，作者不詳，一半被以為是中世紀之前在法國所製作的織錦畫。這不是覆成品。傳聞是前代帶領人在一年戰役前操心獲得的。”