“你的確是冇有感受出來，或者我應當這麼說，大師都冇有感受出來，因為他們不是專業人士，以是感受不出來，但在我們這些人的眼裡就不一樣了，《廚神》的團體繪畫氣勢標緻是標緻，都雅是都雅，但我們老是感受有點彆扭。另有《廚神》固然也是講的中國唐朝期間的故事，但它不過是批了中國當代文明的皮，骨子裡講的還是一個當代人的故事，是以你用你們本來的那套體例，也能對於的疇昔。”

人是如此，進級到漫畫公司一樣也是如此，迪士尼有他本身的氣勢，威曼也有他本身的氣勢，dc漫畫公司也有他本身的氣勢，而唯獨夢工廠卻冇有本身的氣勢。

他稱本身是張大千的記名弟子，他前些日子回了一趟台灣，把淩世哲麵對的處境跟他的導師張大千先生講了一遍，張大千聽了以後，讓他給淩世哲帶了幾幅畫過來。

夢工廠的繪畫技法是淩世哲抄襲了後代日本聞名的漫畫大師北條司的技法，外加歐洲威尼斯畫派融會而成，這類技法的特性是大膽在色采上創新，使畫作更加活潑明快，同時人物背景的風景比例更大，並同時誇大畫麵的精美和感官享用，重視色采的燦豔和外型的活潑，背景與遠景人物的情味氛圍能工緻共同。

但這類繪畫技法要用來揭示中國當代汗青故事就不成了，因為它冇法表示出中國廣博的文明內涵，《狄公案》就是個典範，你也看到了，大師奮戰的好幾個月，各種計劃也出很多，但就冇有一種是讓大師對勁的，你也不對勁，為甚麼？就是因為你這類體例揭示不出中國文明特有的魅力。

“高羅佩的《狄公案》故事一部都不拍，我拍彆的的故事。”

淩世哲對連環畫的改革也是如此，環節分拆。這個並不難，但在之前先要定好漫畫的氣勢，並且漫畫中的人物的脾氣和模樣也要設定好，使讀者一看就曉得這是個甚麼人，固然很臉譜化，但全天下的漫畫製作公司阿誰不是這麼做的，關頭是人物脾氣要光鮮。

看到淩世哲迷惑的神采，龔姓畫家解釋道：“實在這個題目在你的前一部漫畫《廚神》中就表示出了，你們夢工廠的繪畫氣勢一向以來都是尋求日本動漫的唯美畫法+美國結實畫法，再加歐洲後當代油畫為根本的當代硬筆繪畫。這類繪畫的長處就是，用它來製作像《壯誌淩雲》、《變形金剛》、《星球大戰》、《名偵察柯南》如許的美漫、日漫以及當代都會漫畫冇有涓滴題目。

到了這時，淩世哲感到事情已經有點不受本身的節製了，本來他隻是想在漫畫裡實在的揭示中國當代的人、景、文，但是現在呢？跑到繪畫藝術上麵去了，這偏題也跑的太偏了。▲∴頂▲∴點▲∴小▲∴說，

大千先生的擔憂，淩世哲不得不平氣，張大千一點都冇有杞人憂天，後代的中國連環畫不就式微了嗎，最後成為博物館裡的文物。中國的厥後的出產的漫畫，全都充滿了日式風，本身的繪畫藝術丟掉，撿彆人的東西，並且還是一個渣滓快餐，的確是一種嚴峻的諷刺。

特彆是修建更不能草率，唐朝修建的特性就是恢弘大氣，不像宋朝修建有很多的細花裝潢，它講究的古樸天然，這一點上淩世哲要求這些畫師要特彆重視，彆把明清修建搬到內裡去了，這會變得不倫不類。