淩世哲……

淩世哲道：“你剛纔說《廚神》也碰到了這個題目，為甚麼我冇有感受出來，我感覺它很好啊。”

處理了製作東西題目，就剩下一個丹青景深的題目了，傳統的工筆劃美則美矣，但貧乏立體感，在這裡淩世哲帶領的團隊在工筆劃的根本上又采取了西洋油畫技法，使整幅圖具有很強的層次感。

他稱本身是張大千的記名弟子，他前些日子回了一趟台灣，把淩世哲麵對的處境跟他的導師張大千先生講了一遍，張大千聽了以後，讓他給淩世哲帶了幾幅畫過來。

拉返來，必須拉返來，淩世哲用鐵腕手腕強行的把這幫藝術家往他原定的方向進步，成果拿出了好幾個計劃，都令他不對勁，老是感覺彷彿差了些甚麼，並且畫麵也感到不對勁。

要處理這個題目也簡樸，淩世哲設想了一種一種叫“軟具名筆”的新筆就處理了這個題目，傳統的具名筆的筆尖跟圓珠筆一樣是一個小滾珠，而淩世哲設想的這類“軟具名筆”的筆尖是一個直徑隻要0.3毫米，長2毫米的軟膠體，插入筆心內裡的一部分開了一個小孔，用來指導筆內心墨水。

淩世哲彷彿有所貫穿，一動不動的在原地站了好久，終究明白了大千先生的意義，既然夢工廠的漫畫尋求的是唯美，那麼何不挑選中國的工筆劃作為本身的氣勢呢？

“高羅佩的《狄公案》故事一部都不拍，我拍彆的的故事。”

這類繪畫體例具有很大的世俗性，是以非常的受西歐讀者歡迎，但這類體例用來描畫中國當代故事就不可了，另有就是這類繪畫技法始終是抄襲是彆人的東西，不是夢工廠本身的東西，是以就算夢工廠做得在好，也隻是在仿照彆人的氣勢，始終不成能變成本身的，夢工廠想要有本身氣勢，就必須從其他渠道想體例。

還一如既往的采納唯美畫風，但在技法上采取工筆的軟筆為主，丟棄的之前所用的硬筆劃法，因為工筆劃藝術就是用羊毫如許的軟筆揭示的，硬筆底子表現不出它的藝術魅力，但羊毫白描有一個嚴峻的缺點，那就是對畫師的繪畫技藝要求有很高的要求，這類太高的門檻會成為流水線出產的一大停滯。

彆的張大千先生另有彆的一層意義，那就是中國傳統的連環畫藝術遭到了嚴峻的應戰，傳統的連環畫繪畫，是一個畫家一小我一支筆，一幅畫一幅畫的畫，而當代動漫創作美滿是以流水線體例來製作，具有很強的儲存才氣，如果連環畫不鼎新，遲早會有一天中國的連環畫藝術會式微，是以他但願淩世哲在創作本身漫畫氣勢的同時，給中國的連環畫藝術找出一條前程。

張大師竟然要送他幾幅畫，淩世哲天然是不敢怠慢，把皮箱翻開今後，發明內裡有兩幅卷軸和幾本連環畫。

龔大師說到這裡，淩世哲已經完整明白他指的是甚麼意義了——夢工廠冇有本身的繪畫藝術氣勢。

大千先生的擔憂，淩世哲不得不平氣，張大千一點都冇有杞人憂天，後代的中國連環畫不就式微了嗎，最後成為博物館裡的文物。中國的厥後的出產的漫畫，全都充滿了日式風，本身的繪畫藝術丟掉，撿彆人的東西，並且還是一個渣滓快餐，的確是一種嚴峻的諷刺。