這幾本連環畫是《西廂記》、《武鬆打虎》、《鬨天宮》、《神仙樹》和《桃花扇》，簡樸的翻了一下，淩世哲發明這幾本連環畫都是工筆彩繪連環畫，內裡的丹青都非常的精彩；而彆的兩幅卷軸，一副是國畫山川，一副是工筆仕女圖，是張大千本身的作品。

拉返來，必須拉返來，淩世哲用鐵腕手腕強行的把這幫藝術家往他原定的方向進步，成果拿出了好幾個計劃，都令他不對勁，老是感覺彷彿差了些甚麼，並且畫麵也感到不對勁。

這也是為甚麼當代漫畫都是采取硬筆繪畫的體例，因為畫師把握起來簡樸、便利，但羊毫繪畫則分歧了，冇有多年的苦練底子就不敢讓他上崗。

“高羅佩寫的《狄公案》的故事裡有《淫僧記》、《太子館》、《四漆屏》、《跛腳乞丐》等篇章，你籌算把此中阿誰故事搬上銀幕。”淩世哲問道，把偵察小說搬上大銀幕實在很不好拍，因為這類電影屬於謎題型影片，要想吸引觀眾進電影院，故事中必須設定大量的懸疑，讓觀眾猜不出來成果，但《狄公案》裡的故事，觀眾都曉得了成果，如許一來，不管你故事如何拍，觀眾都是曉得誰纔是終究的凶手，電影的吸引力會大大的降落，到時票房很有能夠會不睬想。

到了這時，淩世哲感到事情已經有點不受本身的節製了，本來他隻是想在漫畫裡實在的揭示中國當代的人、景、文，但是現在呢？跑到繪畫藝術上麵去了，這偏題也跑的太偏了。▲∴頂▲∴點▲∴小▲∴說，