第二部分則是角色的發掘，磨練的是演員對角色的瞭解、對腳本的解讀，這不再範圍於角色之上，另有人物與社會的乾係、故事創作的背景、主題核心的來源，諸如此類等等，這就要求演員擺脫演出的技能本身，真正地瞭解角色形象、期間背景、社會心義，然後付與演出本身的瞭解。

阿爾弗雷德-希區柯克（Alfred-Hithcock）就曾經明言，他的作品當中全數要求利用表示派演技，回絕利用體例派演技。啟事很簡樸，對於可駭、驚悚、笑劇之類的作品來講，情感的精確是第一要素。

真的是如許嗎？

以是，融會兩種演出體例，取長補短，斥地出一種屬於本身的演出體例，這就是藍禮的目標。

固然說這是藍禮熟諳的範疇，但卻不是一件簡樸的事，因為”活埋“裡保羅的情感是處於混亂顛簸之下的，在侷促空間裡的動亂會伴跟著時候的推動越來越狠惡、又越來越壓抑，就彷彿被不竭緊縮的火藥桶，演出起來絕非易事。

第二次人生，藍禮可不是為了保守而來的。

藍禮將“活埋”的男配角保羅-康羅伊分為兩個演出層次，

羅德裡格是一名導演，他對演出的研討天然冇有那麼深切透辟，但他也曉得，遵循藍禮所說的將兩個層次都揭示出來，這可不是一件輕易的事――更加精確地說，這是一件非常困難的事，即便是那些以演技聞名的一線演員也不敢誇下如此海口；但是，一旦勝利的話，不但僅是角色的深度和厚度都將產生質的竄改，並且”活埋“整部作品也都將脫胎換骨。

能夠簡樸地如許瞭解，表示派的統統演出都是事前彩排好的，演員內心稀有，然後在精確的時候、精確的位置，以精確的體例，奉獻精確的演出，踏實的根基功讓演出變成一種享用，不竭地打磨技藝，那種匠人精力足以讓每一名觀眾動容。

在藍禮看來，表示派的根基功無疑是上風，就彷彿萬丈高樓的地基普通，踏實、妥當、精準，但團體而言，表示派節製的束縛太強，過分匠氣，貧乏靈氣，埃迪-雷德梅恩（Eddie-Redmayne）是典範代表，不是說他的演出不敷好，隻是套路太較著，框架也顯而易見。

如果說表示派講究的是節製，那麼體例派講究的就是罷休，真正地將自我拋開，聽任本身滿身心的投入角色當中，恍惚本身與角色之間的邊界、實際與虛幻之間的邊界，設身處地地去感受、去揭示。對於觀眾來講，他們和角色之間的聯絡會更加靠近，震驚劈麵而來。

另一方麵，體例派則過分隨便，不但輕易發力過猛，並且呈現瞭解偏差的環境就會導致全部角色崩盤；可換一個角度來看，演員在冇有束縛的環境下，能夠遵循本身的氣勢、本身的瞭解停止歸納，那種遊走在瘋魔邊沿的癲狂將會付與角色不肯定的奧秘感，萊昂納多-迪卡普裡奧（Leonardo-DiCaprio）則是其中代表，實在他的演出常常性地發力過猛，過猶不及，但帶給觀眾的觀影體驗卻活潑而逼真。

”活埋“當中，伊拉克戰役是一個大背景，美國方纔經曆房地產泡沫所帶來的金融危急則是暗線背景，保羅挑選接管伊拉克承包商的事情，這個決定本身不但與他有關，也與社會有關。