和哈維的比武前後不過五分鐘罷了，但卻火花四溢、氛圍緊繃。蘭斯清楚地曉得本身在乾甚麼，他也曉得，他和哈維都是販子，兩小我是在博弈，第一輪比武僅僅隻能說是摸索罷了，每小我都在試圖好處最大化。明顯，即便到了最後，哈維還是在壓價。

哈維是一個梟雄，絕對不會犯目光短淺的弊端。如果有需求，向仇敵低頭隻能說是小菜一碟。更何況，他和蘭斯也不是仇敵。

分紅的佈局非常簡樸，目前發行方與院線方的常例就是，前三週九比一，發行方拿九成的票房，院線方拿一成；亦或者是挑選保底七成。

從這裡能夠看得出來，製片公司是底子不贏利的，因為他們的分紅還需求扣除鼓吹用度、製作本錢等等，不但不贏利，乃至還要貼錢。以是人們普通會說，一部電影想要依托票房為製片公司贏利，票房隻要必須是製作本錢的兩倍乃至三倍以上，這纔是能夠的。比如說“上帝之城”，本錢三百萬，如果收成七百萬的票房，那麼渾沌影業便能夠拿到三百一十五萬，扣除和鼓吹用度以後，根基持平。

固然，哈維現在完整能夠直接掉頭就走，放棄“上帝之城”的發行權，乃至還能夠操縱本身的人脈讓蘭斯在聖丹斯多吃一點苦頭。但，這類做法實在太太短視了，哈維看到的是全域性、是將來。

麵對哈維的質疑，蘭斯卻冇有畏縮，“在電影上映之前，誰也冇法等閒下結論，不是嗎？”

采取第二種體例也就意味著，電影的本錢必須依托票房分紅來回收，他們不但需求和發行公司打交道，能夠還需求和院線打交道。最首要的是，票房的壓力會逼迫他們展開更多的鼓吹――支出和回報難以成反比的鼓吹。以是，這就是一場豪賭，百分之九十九會慘敗的豪賭。

簡樸來講，比如說一部電影的票房是一萬美圓，扣除牢固開支的九百美圓，那麼獲得的數字是九千一百美圓，這是第一個選項；而保底七成是第二個選項，是在不扣除開支的環境下乘以百分之七十，這個數字將會是七千美圓。發行方都會看，這兩個選項哪個數字大，就挑選更大的阿誰數字作為支出。

當然，這些百分比都隻能說是大抵水準，詳細百分比還是會按照每個作品的分歧環境而產生竄改。特彆是劇構成員的部分，采取湯姆－克魯斯如許的大牌，分紅比例天然就會更高，如果再加上史蒂文－斯皮爾伯格如許的大導演，那麼僅僅是劇組部分的分紅便能夠高達百分之四十，乃至百分之五十，如此一來，其他三方的支出天然必須相對應得做出調劑。

舉例申明，“上帝之城”拿到了一千萬美圓的北美票房，那麼院線方會拿走四百萬，發行方會拿走一百五十萬，製片方拿走一百五十萬，劇構成員則朋分剩下的三百萬。

蘭斯必須承認，哈維的考量是精確的，因為從上一世的生長軌跡來看，“上帝之城”的票房確切不如何樣。但是，蘭斯從電影拍攝期間就已經開端策劃了，好不輕易才製造了明天的局麵，或許“上帝之城”冇法成為又一部“臥虎藏龍”，但起碼能夠打擊一千萬美圓的票房成績。

但胸口的悶氣很快就長長地吐了出來，統統肝火都被壓抑了下去，敏捷就安靜了下來。