果樹上的龐大的影子也隨之而搖擺不已。一會兒一隻

其次,蒲寧對光芒非常敏感,光芒使風景充滿了朝氣與

種描述主體與描述客體的同一”

目都在不斷的竄改當中。表現了印象派風景畫充滿詩意的

現出淡化偏向。

光顫抖著,融會著,變得越來越寬廣……狹長的小水池

主題,走進大天然,客觀描畫真正的天然之光。而色采在不

他諦視著麵前的長公主，這個世上現在與他血緣比來的長公主，俄然笑了，笑得眉色飛揚：“甚麼足以不敷以？並肩不過幾步路罷了，莫非很難？等我站在阿誰位置向她伸手的時候，她隻需求把手給我便能夠了，我讓她與我並肩，她就必須與我並肩，即便她不肯意也冇有挑選......”

大天然中,在光的眼中,是不存在絕對色彩的,每一物體的麵

和說話亮色。”

作品既像印象主義的油畫,色采斑斕、光影迷離,又在表示光

俄羅斯典範脾氣的既尋求實在又技藝高深的天賦,他筆下的

“暗藍的色彩”,樹林頂上則是“略帶鉛灰色的乳紅色的霧”

長公主從他眼底看到了一個征服者的姿勢。

蒲寧小說人物的塑造也極具本性。他具有一種能再現

晨果園覆蓋著“淡紫色的薄霧”、光禿禿的樹乾兀立在“湛藍

生機。為了在大天然中發掘新的美,新的富有詩意的身分,

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力。

他與當代法國風景畫家的事例聯絡在一起,以為契訶夫像印

幻'的深切印象”

漆柱子。驀地黑影一閃,從蘋果樹上滑落到了林蔭道上

我用心腸察看著黑夜向拂曉的奇譎的竄改。看到

者麵前。他特彆善於應用色采塑造人物脾氣,使小說人物呈

風,一會兒又清楚地呈現了兩條巨腿———就像是兩根黑

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試析蒲寧小說的繪畫性

而周遭則是無邊無邊的暗中。烤火人的烏黑的表麵就

展和創新

當時的“南俄羅斯畫家協會”會員尼魯斯以為“如果作

主義的色彩,把作為團體一部分的纖細之處彰顯得鮮光鮮

影層次清楚地把入暮結果園篝火旁的場麵實在地刻畫了出

搖擺不已的影子。從火光的中間分散開去,由明到暗由人到

的煙雲底端被火焰的反光染成了血紅色,黑油油的耕地泛出

特性。

描述入暮結果園深處的場景,帶有光鮮的印象派繪畫的

晰之感。蒲寧對色采的感受是一流的,流星在夜空中畫出

……一道長長的乳紅色的煙雲,像彗星的尾巴,在林蔭道的上空飄浮。煙中儘是一粒粒的火星,而煙雲的底端

起首,蒲寧所描述的多數是本身所熟諳的故鄉風景。他

的天空下”、鷂雛迴旋在“澄碧的空中”、夕照顫抖不已的“金

如果說契訶夫像莫泊桑一樣,將法國馬奈風景畫派