在《電鋸驚魂》劇組，這些不是題目，影片來自墨菲獨立投資，最馳名譽的演員詹姆斯-弗蘭科與他小我乾係傑出，其彆人也冇有對他這個導演指三道四的權力。

臨場闡揚，短時候內構思鏡頭，對於他這個導演而言最首要的當然是活潑的思惟，同時還需求有過硬的根基功。

並且舉杆也有很多門道，這位練習生就是灌音師的耳朵，能夠說他做的不好，灌音師也抓瞎。

兩個未成年女孩莉莉和凱瑞-穆裡根，墨菲開拍前就讓比爾-羅西斯帶走了，特彆是凱瑞-穆裡根，他也說不上為甚麼，總擔憂她看到這些會影響心機安康。

不過，如果演員的設法與他的思路相去甚遠的話，墨菲會想體例讓演員回到影片正軌，而不是讓他們丟失在本身的方向上。

兩台攝像機前麵，墨菲和菲爾-拉舍爾各自操縱一台，拉舍爾的助理架設著斯坦尼康，站在稍稍靠外的位置，籌辦隨時上前抓拍。

這份事情毫不是隨便找小我往那支個話筒就無能的，話筒要壓得充足低，又不能穿幫呈現在鏡頭中，需求大量的練習，像這位練習生因為之前做過類似的事情，隻看一眼監督器就曉得話筒最低下到甚麼位置是極限。

無線是有不錯，但是無線是不能收到環境音的，同時它的頻響範圍也很有限，遠不如挑杆有線話筒錄出來的聲音品格高。

這位練習生在黌舍主攻的就是現場灌音，不然也不會臨時充當灌音師的助理。

從必然程度上來講，演員傾慕虛榮是很普通的，乃至大多數演員都承認這一點。

而詹姆斯-弗蘭科的角色鋸腿時的聲音，無疑能增加影片的氛圍，帶來更加可駭的聽覺結果。

作為一個導演，有些風俗和法則最幸虧職業生涯的初期就要養成，乃至劇組渾家儘皆知。

舉著挑杆的事情看似簡樸，實則專業程度相稱高，舉杆和順話筒線都能影響到現場灌音的結果，哪怕簡樸的順線都有很多講究，比如線要收的快，放的快，線的公頭給灌音設備，母頭接挑杆上的話筒，連線中間不能有磕絆，不能打結，更不能和燈光等其他電源線過於靠近，不然會產生滋擾音。

最後誰會贏呢？為了完整製止這個題目，導演最好讓演員闊彆監督器，不是必須的環境下，不要請他們過來。

從前次拍攝開端，像凱瑞-穆裡根或者詹姆斯-弗蘭科問及他們的演出如何時，墨菲總在反覆一句話――你的表示真的是完美，敬愛的。

作為導演，墨菲想要的是實在的演出，作為演員，大多數環境下他們在演技以外還想要完美的表麵。

比如如何與演員相處。

拍攝完這場戲，墨菲宣佈拍攝臨時結束，劇組統統人包含他在內，轉移到堆棧的一片空園地上，給上萬個針管換針頭。

持續拍攝了一週的時候，詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根兩小我在密室中獨處的戲份垂垂到了序幕，在劇組經心籌辦以後，迎來一段飛騰戲的拍攝。

技術和思惟的支撐，是導演措置題目的前提和底氣，也是劇組順暢運轉的保障。

片場裡，詹姆斯-弗蘭科如同瘋了普通，撿起地上的鋼鋸，脫下襯衣綁住貝克-克萊伯特製作的假腿，鋸條落在假腿中間的位置，猖獗的鋸了起來。

如果今後換成其他項目，項目裡又有比較著名的演員呢？