然後是左手插手，順次進入第三個男低聲部，第四個男大聲部。

這“連載”的做法確切有些讓人魂不守舍、食不知味啊。

“就連‘燈影之門’、‘啟明之門’、‘旋火之門’的靈知，它都有模糊描畫和教誨的跡象！”

“另有，非常之多通俗的‘鑰’之密傳.....等等其他！”

加上這“神之主題”本身實在過分巨大，本相也好，倒影也好，都讓人想要一遍又一遍的聆聽。

此次是右手換左手、先於男低聲部閃現的。

格言！

第4條對位法，範寧為聽眾揭示的，仍然“神之主題”以d小調III級音為軸的倒影。

現在正在兩塊分歧大陸觀演的樞機主教——一個米爾，一個黎塞留——均感覺本身有些被“吊了胃口”。

“倒影！”

這類中古期間的複調音樂氣勢，不管它還能不能為當代音樂家所沉迷，起碼一個逃不過的究竟是——統統作曲技法都離不開“對位”的根基功，而它的複調寫作精美之程度，的確就是“賦格曲”的標準教科書，完整意義上的寫作範本！

但這一次是先嚴格答題，再守調答題，挨次剛好與第3條相反。