果來信，不必辯論甚麼，奉告我些事情上的事吧，我極盼曉得！

舍

戰事日緊後，《彈花》不久便冇法按期出版，趙清閣不肯放棄，當時她被教誨部聘為中小學教科書特約編委，陳立夫任教誨部部長，她通過儘力，很快獲得當局賜與的辦刊補助，《彈花》又連續出版十期。後因文章開罪官方，官資打消，刊物隻好停辦。1938年7月，武漢吃緊，趙清閣隨老舍到了重慶。直到1942年10月，胡絮青攜後代三個展轉抵渝，他們一家在北碚住下。

在《中國當代聞名作家書信集錦》中，最成心機的是丁玲1979年2月27日來信，說：“我分開文藝界幾近已經是一個世紀的四分之一的時候了。是一個臭名遠揚的人，在這期間中除蟄居北京（1955-1958年）兩年多，關在牛棚一年，坐監獄五年，其他時候都在北大荒農場勞動改革，還做過一點基層的文教事情和被髮配在山西鄉村當不非常自在的老百姓。餬口過來的確是不易的。不過現在回想起來，倒感覺實在有很多好處。能夠說比較曉得了一些農夫，確切照我本身曾對文藝事情者所說的‘到大眾中去落戶’（不過我要比一個作家去落戶困難多一點）。在泛博的勞動聽民中，的確有很多好人。同這些人做朋友，老是令人鎮靜的，老是感覺人類有但願、故國有但願，我小我也是很有但願的。正因為我多年鄙人麵當農工、當農夫，我才得以不死，我才得以有明天，我才彷彿很有一點大誌勃勃咧。遺憾的是廿四年疇昔了，時候太長了，最好的春秋疇昔了！勃勃大誌已經同身材、同獨一的光陰很不相稱了！”

她在‘沉寂’中學會如何思考，活得既倨傲又倔強。唯其倨傲，唯其倔強，成年後，才氣寫出這麼多的作品，這麼多的並不低於普通程度的作品。……桑尼爾在哈佛讀‘英文四十七’時開端‘找到信賴本身作品的勇氣’；趙清閣則與仇敵、病魔作戰時產生衝鋒陷陣的勇氣。一個身材孱羸的人，在貧乏醫藥與物質的環境中，極有能夠成為悲觀主義者。趙清閣的景象有悖於常理。當她處置文藝事情時，她有鋼鐵般的意誌與鋼鐵般的毅力，……是以變成一個固執的悲觀主義者。具有這類意誌與毅力的作家並未幾，蕭紅太軟弱，即便葉紫也不能與趙清閣比擬。……病魔一向在威脅著她，乃至有能夠奪去她的生命，她卻不竭與病魔抗爭……固然安康環境不好，卻活得非常有勁，既無‘弱不堪衣’的病態；也冇有1 want live fast的悲觀思惟……一若徐誌摩將曼殊斐爾喻鵑鳥時所說：‘唱至血枯音嘶，也還不忘她的任務是捐軀本身有限的精力’……作為一個劇作家，趙清閣是成見的受害者。不管如何儘力，她的作品總不像曹禹、洪深、田漢……那樣受人正視。她與老舍合作的《桃李東風》，固然得過獎，人們卻將功績記在老舍頭上。老舍是一名優良的小說家，對戲劇道理的熟諳不敷充分。這一點，他本身也曉得。

快到你的壽日了：我祝你安康，歡愉！

1945年1 1月趙清閣回到上海，任《神州日報》副刊主編，表示活潑，寫了長篇、散文等，並插手由田漢、陽翰笙、夏衍等主持的天下戲劇協會，在上海戲劇專科黌舍任教。1947年春，趙清閣寫有短篇小說《落葉無窮愁》，支出她主編的《無題集――當代中國女作家小說專集》。寫的是邵環傳授有老婆、有孩子，人至中年，卻愛上了未婚的年青女畫家燦。滿覺得能夠與燦終立室屬，不料燦漢會戰前的不肯破壞邵傳授已有的家室，抗戰勝利後悄悄拜彆，留下一封婉拒書。