虎妞卻一向得不到祥子的愛，因為她醜、老、短長，不要臉，他想擺脫她，乃至想掐死她，另結婚，但那樣又養不活家庭。這類連絡，不能不使祥子墮入窘境，以喝酒解悶。婚後，他還在想著買車、拉車，虎妞想的則是讓他陪她玩，從他身上挽回落空的芳華。

跟著他的老李，有點色采，惹人憐憫，讓人絕望。

藝術上，線索純真明朗，白描伎倆入迷入化，話到人到的人物說話，狄更斯式的調皮精煉的論述說話，康拉德工筆式的寫景，難度極高的“煉字”工夫，使之廓清如水，親熱、新奇、得當、活潑，又可誦。

不敷之處在於，末端收得慌了點，應當多寫兩三章，再刹住，那樣就能更安閒不迫了。而祥子脾氣的生長、運氣的轉折，也稍許有些俄然，留了些報酬的陳跡。

以是，1955年群眾文學出版社為老捨出了《駱駝祥子》的訂正本，刪了最後部分，“弱化”了“悲劇”的力度，卻更顯倉促了。厥後又規複到原初版本的模樣，就是很明智的挑選，那更見完整、深切而有力。

曾有人說，應當讓祥子去“造反”、“反動”，真要那樣的話，就不倫不類了。

內容上，它寫了一個從鄉間來的、一無統統的年青人祥子，勤奮、儉樸、渾厚、仁慈，有效不完的力量，也不缺但願與信心，就是想有一輛屬於本身的車，好把餬口拿在本技藝中，做個自在的勞動者。卻三次落空，波折和打擊一次比一次沉，在一個女子虎妞的引誘、纏繞下，擺不脫折磨、痛苦，從有胡想的、要強的洋車伕，精力摧毀崩潰，喪失誇姣品格，一步步走向出錯、走向毀滅，成為一個“惡棍刺頭兒”，一個“行屍走肉”。揭露了“人類把本身從野獸中汲引出，但是到現在人還把本身的同類擯除到野獸裡去”的大旨。

虎妞和祥子婚前、婚後嚴峻乾係的描述，如夏誌清說的，是這部小說特彆超卓的部分。在這裡，讀者像是爬上了當代中國文學的一個岑嶺，能夠俯視**裸的人生經曆的狂暴可怖，一點不溫情、說教或逢迎大眾興趣，有著陀思妥耶夫斯基病理學式的塑造人物的味道。

在寫到祥子出錯前，作者的心和人物貼著，像附身出來，揣摩著他的每一寸苦衷，比較實在。但是這小我物不如虎妞新鮮。

他滿足歡愉地熱於助人，永久折中對付，永久尋求均衡，樂意活在黑暗裡，不獲咎人。終究卻並不處理任何題目。

寫它的啟事是1936年春季，山大的朋友過來，談起他在北平時用過的一名車伕，車子買而又賣，三起三落，末端兒還是受窮。另有一個車伕，則是被軍隊抓了去，乘挪動之際，偷回了三匹駱駝。

這之前，“我老是以教書為正職，寫作為副業……我不甚對勁這個彆例。因為它使我既不能用心分歧的寫作，而又長年無一日歇息，有損於安康……《駱駝祥子》是我作職業寫家的第一炮。這一炮要放響了，我便能夠放膽的作下去，每年估計著能夠寫出兩部長篇小說來。不幸這一炮如果不過火，我便隻好再去教書，或許因為絕望而完整放棄了寫作。