新年後代便當家，不讓沙彌袈了裟。

周作人說的是究竟。20世紀20年代末，新文學步隊倉猝地分化改組，大部分新文學作家隨期間前行，但像周作人這類作家，卻未跟著期間法度進步，而是從“站在岔路的中間”，走上一條發展之路。他在1928年頒發的《閉戶讀書論》一文中說：

《獨立批評》自創刊至1937年7月25日因盧溝橋事情、北平戰事吃緊而停刊。據胡適本身統計，該刊共出二百四十四期，頒發一千三百多篇文章，皆是自在頒發政見，自如攻訐政治、當局為內容的檄文，社會反應很大，有口碑。胡適自稱“小冊子的訊息奇蹟的黃金期間”。

魯迅當然也惦記取老母，從不拖欠西三條的餬口費一百五十元（或一百元）和家人的零費錢二十元，十年一向定時定量，物價漸漲，也從不增加。產生戰亂，南北斷郵，魯迅還特地在北平朋友宋子佩處存了一筆錢，以備不時之需。當然，魯迅對寄錢也會有些抱怨。比如1933年7月，周作人正為李大釗遺著出版有望而焦急的時候，魯迅給西三條的母親寫了一封如許的信，意味深長：

守常歿後，其從侄即為彙集遺稿，閱二三年略有成績，唯出版難堪，終未能出世。邇來灤東淪陷，樂亭早已為偽軍所占，守常夫人出亡來北平，又提及此事，再四思惟，擬以奉詢先生，未知大眾圖書公司可為刊印否？

土肥原賢二拿到書，見題簽勃然大怒，但大要卻強裝出漂亮之態。過兩日，讚其書曰：描述活潑如畫，真神筆也！

魯迅為其弟辯白，理與情皆站得住腳，但何必非要順帶罵與之不睦的同類呢？

胡適的好朋友丁文江等，不甘當“飯桶”，他們能為國度著力的，唯有操縱文學藝術，停止言論動員。他們決定創辦《獨立批評》。厥後胡適在《丁文江的傳記》中寫了創辦《獨立批評》的顛末：

1930年，上海天下書局出版《春明外史》，分高低兩函十二冊。讀者爭相搶購，顫動大上海。

張恨水（1895—1967），曾名芳貴，學名張心遠。本籍安徽潛山，生於江西廣信。六歲蒙學，入本地塾館就讀。十一歲讀《殘唐演義》，愛不釋手，遂又讀《三國演義》《水滸傳》《西紀行》《封神演義》等古典小說。其《寫作生涯回想》中先容，十三四歲，即從《聊齋誌異》和《紅樓夢》的文字及其講明上，讀“懂了很多典故”，“貫穿了很多作文之法”。厥後，進新黌舍，仍癖好文學，日夜讀小說，並且仍然“愛讀風花雪月式的詞翰”，並從《莊子》《西廂記》中“學會了很多騰挪閃跌的文法”；還由《儒林外史》對諸人物的描述中，體味到諷刺伎倆的應用。彆的，他還愛讀林紓譯的域外小說，賞識此中中國小說鮮有的心機描述。十七歲之前，讀《花月痕》《桃花扇》《燕子箋》《長生殿》等小說傳奇和戲劇時，沉醉於此中詩詞小品及出色的篇目。

既然非驢更非馬，畫虎不成又畫蛇。

旁人若問此中意，且到寒齋刻苦茶。

《春明外史》寫的是報館記者楊杏園的愛情故事，而讀者感興趣的，是該小說俯瞰北平市民餬口的開闊視野，鞭撻社會醜惡征象的冷峻深切。文中所涉，具有訊息紀實的特性，為讀者供應社會秘聞彆史般的代價。有人說該小說揭示了一軸20世紀20年代北京全景式的民風畫卷。其間有軍閥、官僚、政客、遺老、遺少的醉生夢死、橫行犯警，更有貧苦百姓的愚笨和痛苦。