（三）變形與陌生化

（二）凸起和簡化

即興

認識對無認識有製約感化：

文學是瞭解、反應和闡釋工具天下的熟諳活動，旨在其含蓄中締造熟諳與審美不異一的形象體係

（四）明智與豪情

考慮

漫畫，因為竄改形象的思惟體例，使其在振振有詞或荒唐好笑的抵賴中道出世事的暗淡或凡人不敢言說的真諦。如魯迅筆下的狂人；

2、構思體例

靈感產生在久思不得其解以後，直覺卻常常產生在第一次見麵之時；

含義：作家在說話筆墨操縱過程中幾次挑選單詞、變更語序，以求精確、妥當地把形象或意念詳細化的操縱手腕，如《重生》中瑪斯洛娃初度登台表態的場景，托爾斯泰破鈔了十年的時候，幾次點竄。

含義：環繞某種中情意念，以心智的服從加工、改革很多舊質料，使之糅分解一個能夠表現本身企圖的完整的有機的藝術形象的構思過程。托爾斯泰論藝術綜合

作家創作動機的半途轉換。

含義：作家在構思中極大地變更想像力與締造力，以違背通例事理締造形象的體例

龐大性：

認識：作家以清楚的明智成心地變更、闡發和綜合質料，使之成為有機的能表達意義的團體作品的心機才氣

靈感是獲得成熟的答案，直覺則是獲得猜測性的洞察；

黏合，把某一形象用半人半怪的體例黏合，使之既有人的屬性，又有怪的特性。如孫悟空，蒲鬆齡筆下的狐仙；

含義：作家以一個形象（或意念）為草稿，然後尋求與之密切相乾的、更有效、更逼真的質料，使之有機地融會，達到立體、活潑的結果

直覺

即興和考慮的連絡：締造之初不急於動筆，作幾次思慮和深切沉潛；動筆不成勉強，等候機遇或需求的喚醒；靈感突至，及時捕獲，記下全數表麵；過後細心重新到尾地點竄定型，點竄中以形象的內涵物理和自我的中情意念來統攝

聯絡：都將習見的事物換一種款式呈現，以獲得最好藝術效應

（一）綜合

範圍：形象和意唸的物化、腔調的挑選、佈局的妥當、氣勢的調和

無認識活動的方向要靠認識指引；

藝術實在：既非餬口實在亦非科學實在，而是主體把“內涵的標準”應用到工具天下上去，顛末藝術創在，與“善”和“美”共生並存的審美化實在。如《等候戈多》中兩個流浪漢等候戈多的場景固然荒誕，但反應了當代社會某種實在的精力狀況。

體例：擴大和縮小，使之成為畸形，比方拉伯雷的《巨人傳》；

3、即興與考慮

含義：尋覓最精確的說話、筆墨把藝術構思中已開端成熟的形象、意念精確、光鮮而活潑地閃現出來

含義：作家把心中顛末藝術構思已開端成熟的“形象”(包含義念)，轉化為說話、筆墨等標記，再用“手”寫出來，落到紙張上

簡化與凸起的辨彆：簡化的目標是凸起；凸起以濃墨重彩和淡化背景來吸引讀者，簡化則是將形象或意念身上統統的避遮物全數剝掉，隻留下最核心、最能表示本質的要素；簡化比凸起的難度大；簡化後的形象比濃墨重彩的“凸起”更能抓住讀者

無認識在組合質料時所遵守的主導線索是認識供應的；

二者乾係

明智：家心機中成心識的、理性的認知