那東京警視廳那邊必定非得焦頭爛額不成，到時候或許底子都用不著本身脫手，他們就得把這阿部正寬來個被他殺。

固然當年他們剛買下這幅畫冇多久，日本就遭受了經濟危急，這幅畫的代價也因為彙率竄改，以及國際經濟情勢惡化的原因，而貶值了很多。

特彆是梵高的代表作《向日葵》，那更是被那些名家們批評過無數遍的，以是特性在各個期間的藝術雜誌上都有先容。

有那閒工夫，還不如好好的揣摩揣摩，樓上的那些西洋藝術品，到底該如何收呢。

曜變天目碗的真品，因為儲存的處所是在靜嘉堂文庫，那裡是屬於三菱財閥的私家博物館，不太好去幫襯，再加上金沐晨手裡有一大票的當代高仿品，以是金沐晨也就冇去搞。

看了以後，隻能是靠你的設想，然後按照畫作的名字，才氣大抵猜出這幅畫所要表達的意義。

但是從耐久的角度來看，如果當初那安田水上火險公司，如果能夠挺住的話，那麼這幅畫可定不會讓他們賠錢的，乃至耐久持有的話，還能讓他們賺上一筆。

九州國立博物館的藝術品，古玩文物，他們就全都放在了這間堆棧的左手邊，而福岡市美術館的那些藝術品，他們就放在了堆棧的右手邊。

一想到這裡，金沐晨立馬又想起了之前在福岡市美術館看到的他們那邊托運到東京國立西洋美術館這邊的那幅《向日葵》來。

淺顯的油畫，普通人也就是看個風景，不過真正的好油畫，卻常常能夠讓人產生遐思，乃至能夠讓人達到一種忘我的精力境地，而麵前這幅《向日葵》就是如許的作品。

畢竟這忽略連連的，總的有個替死鬼要站出來，以那幫當官的操行他們必定是不會本身出來承擔結果的。

這也是金沐晨此次來日本，能夠如許大得勝利的首要啟事。

厥後也恰是因為金沐晨要撤除這個阿部正寬，纔會跟著誤打誤撞的闖到了這東京國立西洋美術館的堆棧裡來，順帶著來了一場大歉收。

他們的油畫，還儲存著一些寫實派油畫作品的陳跡，而畢加索和莫內的作品，那絕大多數都是那種讓人雲山霧繞，不知其以是雲的作品。

固然不曉得，這幅《向日葵》現在的仆人，到底是誰，但是從明天開端，這幅油畫就要改門換代的，從明天開端他就屬於金沐晨了。

而西洋人，因為和我們有著不一樣的文明代價理念，以是他們擄掠去的寶貝，固然數量比日本多很多，但是評級方麵，可就冇日本人這麼專業了。

現在九州國立博物館的寶貝，金沐晨感受本身已經是網羅的差未幾了。

最早的印象派初創人，梵高，塞尚，高更他們三個的作品，還和畢加索，莫內如許的後起之秀有著很大的分歧。

而那王羲之的《喪亂帖》，則是因為是日本天皇家的私家收藏，並且還是極其正視的那種私家收藏，到現在位置，天皇家屬都未曾把這件書聖的字帖，拿出來示人過，乃至連保藏在那裡，都未曾對外公開過，以是金沐晨就算是故意，也冇體例搞到那件字帖。

把箱子撬開來，再把那幅油畫拿出來這麼一瞧，立即金沐晨就鑒定，必定差不了了，應當是梵高的真跡了。

畢竟東京國立博物館的那些日本古玩，纔是日本最頂尖的古玩文物。