而《傲慢與成見》是天下級的文學珍寶,在二十一世紀是被竄改成影視劇次數最多的一部名著,乃至超越了莎士比亞的《哈姆雷特》和《羅密歐與朱麗葉》。
實在牡丹、芍藥本來和張惟昭並冇有甚麼牴觸。隻是張惟昭一來,不管見地和行動,到處顯出與她們的分歧來,讓她們非常看不慣。更首要的是,張惟昭與香玉和水仙走得更近,因為張惟昭邇來在長樂宮很出風頭,連帶著香玉和水仙也在太前麵前更加得臉,壓了牡丹和芍藥一頭,讓她們更加妒恨。
但是既然二十世紀的海姆立克搶救法都能拿過來用,講個故事也冇有甚麼。
太後固然說得解氣,但殿內陪侍的宮女,卻不敢大聲擁戴。隻因這大炎的風俗,力倡女人從一而終,哪怕這個男人再惡棍,對本身再暴虐,女子也隻能忍耐、遁藏,用和順去包涵,用節義去感化。就算受了丈夫的氣,也不能睚眥必報,心存不滿。這就是婦道。
太後直誇達西先生有目光。
公然不管是中國老太太還是英國老太太都對後代婚嫁之事非常熱中。以是當張惟昭開首講了第一句“凡是有錢的單身漢,總想娶位太太,這已經成了一條環球公認的真諦。”太後就已經聽出來了。
張惟昭道:“太後說得極是!這部書定是男人寫的,寫給男人看的。天然對男品德外優容。如果讓女人寫這個故事,定然結局分歧。”
香玉和水仙倒是活潑輕俏的氣勢,年紀也更輕一些,早就看不慣牡丹大要上識大抵、顧大局,公開裡掐尖要強的做派,與她明裡暗裡相爭。
這幾個固然各有職司,卻冇有哪一個特彆得太後的正視。隻比來一年,牡丹因在四個大宮女中年紀最長,脾氣慎重,並且幼時曾經讀過好幾年書,善謄寫,會算賬,模糊有越眾而出,成為長樂宮管事大宮女的勢頭。
無法牡丹站著年長慎重的上風,老是要壓她們一頭。
“隻是,”太後說道:“哪有女人寫故事的?女子本來通文墨的就少。即便是通文墨,頂多也就是謅幾句酸詩,寫寫家書罷了,還能長篇大論地編故事不成?”
此次太後的犒賞除了金銀錁子以外,另有好幾匹各色絹和綢,合適做秋裝。太後固然現在已經是天底下最高貴的婦人,但在內心裡還冇有離開農家女的底色。她感覺犒賞人就如果然金白銀才實在。如果犒賞甚麼書畫、古玩和珍玩,吃不能吃,穿不能穿,禦賜之物又不好換錢,有甚麼意義?
要曉得,大炎這個時候的戲文和故事,大多數篇幅不長,框架簡樸,內容不過乎鼓吹忠孝節義。這是因為世人以八股和詩詞為重,寫戲本子和小說的大多數是街頭藝人或者低等文人,團體程度不高。並且這些戲本子和話本,都是男文人寫的,街上看戲和聽平話的也多是男人,並分歧適女性觀眾的口味。
看太後被張惟昭的故事完整吸引住了,底子就對她手裡拿捧著的話本再提不起興趣,牡丹悄悄退出了殿外,氣沖沖到跑堂去。
“年紀小,眼皮子淺,又冇見過世麵,把這長樂宮當作她的道觀了。紫禁城是個甚麼處所,我打量她底子冇弄明白。走著瞧吧。”牡丹嘲笑數聲,端了茶點去了。