而《傲慢與成見》是天下級的文學珍寶，在二十一世紀是被竄改成影視劇次數最多的一部名著，乃至超越了莎士比亞的《哈姆雷特》和《羅密歐與朱麗葉》。

實在牡丹、芍藥本來和張惟昭並冇有甚麼牴觸。隻是張惟昭一來，不管見地和行動，到處顯出與她們的分歧來，讓她們非常看不慣。更首要的是，張惟昭與香玉和水仙走得更近，因為張惟昭邇來在長樂宮很出風頭，連帶著香玉和水仙也在太前麵前更加得臉，壓了牡丹和芍藥一頭，讓她們更加妒恨。

但是既然二十世紀的海姆立克搶救法都能拿過來用，講個故事也冇有甚麼。

太後固然說得解氣，但殿內陪侍的宮女，卻不敢大聲擁戴。隻因這大炎的風俗，力倡女人從一而終，哪怕這個男人再惡棍，對本身再暴虐，女子也隻能忍耐、遁藏，用和順去包涵，用節義去感化。就算受了丈夫的氣，也不能睚眥必報，心存不滿。這就是婦道。

太後直誇達西先生有目光。

公然不管是中國老太太還是英國老太太都對後代婚嫁之事非常熱中。以是當張惟昭開首講了第一句“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條環球公認的真諦。”太後就已經聽出來了。

張惟昭道：“太後說得極是！這部書定是男人寫的，寫給男人看的。天然對男品德外優容。如果讓女人寫這個故事，定然結局分歧。”

香玉和水仙倒是活潑輕俏的氣勢，年紀也更輕一些，早就看不慣牡丹大要上識大抵、顧大局，公開裡掐尖要強的做派，與她明裡暗裡相爭。

這幾個固然各有職司，卻冇有哪一個特彆得太後的正視。隻比來一年，牡丹因在四個大宮女中年紀最長，脾氣慎重，並且幼時曾經讀過好幾年書，善謄寫，會算賬，模糊有越眾而出，成為長樂宮管事大宮女的勢頭。

無法牡丹站著年長慎重的上風，老是要壓她們一頭。

“隻是，”太後說道：“哪有女人寫故事的？女子本來通文墨的就少。即便是通文墨，頂多也就是謅幾句酸詩，寫寫家書罷了，還能長篇大論地編故事不成？”

此次太後的犒賞除了金銀錁子以外，另有好幾匹各色絹和綢，合適做秋裝。太後固然現在已經是天底下最高貴的婦人，但在內心裡還冇有離開農家女的底色。她感覺犒賞人就如果然金白銀才實在。如果犒賞甚麼書畫、古玩和珍玩，吃不能吃，穿不能穿，禦賜之物又不好換錢，有甚麼意義？

要曉得，大炎這個時候的戲文和故事，大多數篇幅不長，框架簡樸，內容不過乎鼓吹忠孝節義。這是因為世人以八股和詩詞為重，寫戲本子和小說的大多數是街頭藝人或者低等文人，團體程度不高。並且這些戲本子和話本，都是男文人寫的，街上看戲和聽平話的也多是男人，並分歧適女性觀眾的口味。

看太後被張惟昭的故事完整吸引住了，底子就對她手裡拿捧著的話本再提不起興趣，牡丹悄悄退出了殿外，氣沖沖到跑堂去。

“年紀小，眼皮子淺，又冇見過世麵，把這長樂宮當作她的道觀了。紫禁城是個甚麼處所，我打量她底子冇弄明白。走著瞧吧。”牡丹嘲笑數聲，端了茶點去了。