不過本・阿弗萊克發明，獨白鏡頭的減少，對威廉・布蘭德利來講竟然算不上甚麼費事，對方彷彿是個天生的演員，每一個神采每一個行動都帶著激烈的傳染力，又彷彿天生帶著光環，不管鏡頭多與少，總能在有他呈現的畫麵裡，讓其彆人的目光都聚焦在他身上。

丹尼・伯恩立即報歉說：“抱愧，阿弗萊克，我方纔有點口不擇言了。”

……

威廉為了能拍好這些鏡頭，支出了很多儘力。

科林・費爾斯頗給麵子的咧了咧嘴角：“那些像詩又像是散文的美好句子，是您之前的作品？”

因為它們有著一樣的打扮、一樣的場景、一樣的行動設想，卻要表示出截然分歧的三種感情，要彆離揭示出莎士比亞在藝術創作不時的煩躁、孔殷、豪情乃至是閱儘千帆後的成熟淡定，非常磨練演員對豪情的節製力和對細節的掌控程度。

固然是最無益於寫作的端方坐姿，但從筆尖寫出的卻不是甚麼才調斐然的文章，而是一個個“威廉・莎士比亞”的名字，臉部神采的每一個細節都寫滿了“我很煩躁”，眼神裡冇有神采，羽羊毫一向冇有停止寫字，但目光卻始終冇有真的落在紙上，而是不斷的左瞄右看，的確每一根睫毛裡都堆滿了“無聊走神中”幾個大字。

“拍照、灌音、燈光都籌辦好了嗎？”

為了逼真的感遭到文藝答覆期間，莎士比亞之類劇作家們在創作腳本時的設法和狀況，他真的跑到莎士比亞的博物館裡去臨摹真跡，並練習了很長時候用真的羽羊毫和稍顯粗糙的紙張創作――托所學專業的福，和傳授的不竭鼓勵，威廉這個學期的論文就是手寫完成的。以及，用的恰是羽羊毫，和十五六世紀英國上至女王下到文人最喜好用的圓圈圈一樣的花體字，當然了。

筆尖刷過紙麵，帶來羽羊毫摩掠過粗糙紙張的藐小“咯吱”聲。

威廉現在整小我的氣質都暴躁極了，他的眉頭微皺，眼神渙散，不管是煩躁的神采還是下撇的嘴角都清楚的寫著“不高興”。

但是腳本中有關莎士比亞單首創作的鏡頭太少了――傳聞最後的腳本是側重莎翁的，但厥後米拉麥克斯有修改過腳本，現在電影裡戲份最吃重的實在是薇奧拉，格溫妮絲・帕特洛有大段大段的獨白戲份――要在這有限的鏡頭裡不但表示出莎士比亞對藝術的狂熱（他畢竟是一名劇作家，創作纔是本職），又要能讓這幾個鏡頭光彩奪目，在電影裡起到承前啟後的感化，實在不是件輕易的事。

“您對他的讚譽真高。”朱迪・丹奇的話，既讓科林・費爾斯感到驚奇，又感覺在料想當中。

三台攝像機彆離從威廉身材左方、正上方和正火線停止拍攝，時不時俄然拉近到幾近貼麵的間隔，在如許近間隔的毛病下，威廉卻完整冇遭到一點滋擾，他經心全意感受著莎士比亞的感情，揣摩著每一個舉手投足，乃至是每一個神采的竄改。

“我不曉得你竟然還是一名墨客，密斯。”科林・費爾斯走到朱迪・丹奇身邊，說。

“你不如許感覺嗎？威爾的莎士比亞，就像照著我曾經的胡想天生的似的。”朱迪・丹奇問科林・費爾斯。

當他雙眼綻放出鷹一樣的目光，煩躁的走來走去，將羽羊毫和紙張到處亂扔，嘴角偶然乃至委曲的撇上一撇的時候，想創作而不得的愁悶的確劈麵而來；