我的那位同窗並冇有就如許放棄，她在客籍重新考上了一所藝術院校，學成畢業後，又回到了北京生長，傳聞還去英國留過學。以是人生的運氣就把握在我們本身的手中，我們冇法竄改本身的出世，但是上天卻仍仁慈並公道地給了我們挑選通往幸運之路的機遇和權力。

寫奇特小說偶然候就彷彿你做了一個荒誕而誇姣的夢，一麵內心曉得那劇情的怪誕，一麵卻被那冒險而鎮靜衝動。不要為任何你荒誕的設法而擔憂，或者惶恐失措，在夢裡你能夠隨心所欲、**遨遊。不要為一點點你犯下的小錯而驚駭龐雜，如果你從未犯錯誤，又如何曉得甚麼是精確的呢？

2016年6月22日

隻要一類小說是最特彆的，就是偵察小說。這類小說對讀寫兩邊的要求都非常特彆和高。需求二者同時具有相稱周到的邏輯思惟，又具對冒險和獵奇有極大的應戰性，對於各種細節的強有力的闡發判定才氣。寫的人必須是一個布控迷麵的大師，而讀的人又必須的是一個破解迷局的妙手，二者在分歧的時空，同一迷宮裡對弈，缺一不成。這就不但要求佈局的人是個天賦，破局的人也要棋逢敵手才成心機，讀起來相互擰著勁兒鬥智鬥勇，彷彿下棋一樣。當然這是極其罕見特彆的征象，不具普世性。

3、關於寫作

自序和自戀是不是一個事理，這很難說。我們都巴望彆人的愛，但是如果一個連本身都不珍惜的人，如何能希冀彆人也來心疼本身呢？

很多人看到女性寫書，頓時下認識的前提反射，先貼一個標簽：“哦！女的啊！寫甚麼言情小說呢？”我承認，固然小時候把壓歲錢全數拿去買書了，但是在看像托爾斯泰的《戰役與戰役》時，麵對厚的像塊大磚頭一樣原著，我還是隻挑有愛情情節描述的部分看，其他兵戈的部分一掃而過，快速瀏覽。除非是碰到非常出色的心機描述，會幾次細細揣摩。如果說如許也算拜讀過典範的話，我真是有點忸捏冇有像學習語文講義裡課文那樣咬文嚼字。人生另有很多言情與言情以外的東西值得我們去摸索與發明。

故而，那些決計以謄寫筆墨故事為畢生職業的人，也是寫字的人與他/她要寫的故事的一種相互挑選，一種虛妄地兩下融會，物化為一。也就是說，這就是這類人被上天付與的一種任務。你要能激烈的感遭到這類付與你的任務感，然後用百折不撓果斷的意誌去完成它。

銀河清且淺，相去複多少？

[橴玉輪]

憶子玥

就像一隻冇有父母作為庇廕的小獅子辛巴，單獨一人來到一座弱肉強食的原始大叢林一樣。該如何儲存下去，是我們要麵對的第一個首要題目。如何發明實在的自我?如安在人生中龐大的艱钜困苦中為對峙胡想而儘力?如何尋覓到真正的勇氣?如何好好珍惜本身珍惜芳華?這些既是我們要直麵的題目，也是這部小說所報告的故事裡的小女孩橴月她所要獨立思慮和處理的事情。